ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > المنجز السردي والمتخيل السينما...>الوصف

المنجز السردي والمتخيل السينمائي

العنوان بلغة أخرى: The Narrative Achievement and the Cinematic Imagination
المصدر: مجلة آفاق سينمائية
الناشر: جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية
المؤلف الرئيسي: عبدالقادر، العربي ساردي (مؤلف)
مؤلفين آخرين: اسطنبول، ناصر (م. مشارك)
المجلد/العدد: مج11, ع1
محكمة: نعم
الدولة: الجزائر
التاريخ الميلادي: 2024
الشهر: جوان
الصفحات: 151 - 163
ISSN: 2335-1888
رقم MD: 1494058
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الإبداع السردي | السرد الروائي | الفنون البصرية | التعبير اللغوي | المتخيل السينمائي | المغرب
كلمات المؤلف المفتاحية:
الرواية | السرد | السينما | المونتاج | الإضاءة | Roman | Narration | Cinema | Montage | Lithing
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: لاشك أن انتقال البحث الأدبي من القراءات السياقية إلى القراءات النسقية يخضع بالموازاة الخطاب السردي نحو النزوع إلى تكثيف التعدد الايحائي تبعا لتنوعه الموضوعاتي مما يغشيه بهالة من التشظي التأويلي والتشذر الوصفي. الأمر الذي يجعل من المقاربة السيميائية قراءة حتمية في تحليل مدونات السرد الروائي الذي راح بحكم خصوصياته البنوية ينأى عن طرائق الاشتغال النصي الراديكالي الذي أوغل السرد الكلاسيكي داخل شرنقة الانطوائية السياقية وإمداداتها والتي لا مناص من توجيهها لمقاصد القراءة النقدية. لقد بات السرد الحديث بعد تداخل الأجناس محفلا لغويا رمزيا يتعالق مع المتخيل الأسطوري والعجائبي فيخفي وراء كل لفظة صورة، وهي بدورها تخفي في مكنونها عدة صور مرجعية وخيالية شبيهة في تدفقها عبر المنجز السردي بتتالي الصور في المونتاج السينمائي. ومن هنا تمارس اللغة عبر تشكيلها الخطي فنيات التصوير ليمارس السرد تدليله الفني عبر آلية التعبير اللغوي، ولا غرابة في هذا التجاذب بين التركيب السردي والسينمائي زمن تطور وسائل الإعلام والاتصال التي توسلت بالصورة للهيمنة على الرأي العام لما تمتلكه هذه الخيرة من مزايا الإغراء والتأثير على المتلقي إلى حد الاستلاب الحسي والعقلي وهذا ما بوأ مدونات السرد الحديث مكانتها المكينة ضمن اهتمامات النقد الروائي الحديث فلن نجانب الصواب حين نقر بصدق المقولة الشهيرة أن الصورة تنوب في الدلالة عن ألف كلمة.

There is no doubt that the transition of literary research from contextual readings to systematic readings is subject, in parallel, to narrative discourse towards the tendency to intensify suggestive multiplicity, which overlays it with an aura of interpretive fragmentation and descriptive fragmentation. Which makes the semiotic approach an inevitable reading in the analysis of the narrative codes that disappeared due to their structural characteristics. He distanced himself from the methods of radical textual work that plunged the classical narrative into the cocoon of contextual introversion and its supplies, which were inevitably directed to the purposes of critical reading. After the intersection of genres, modern narration has become a symbolic linguistic forum that interconnects with the mythical and miraculous imagination, concealing an image behind every word. In turn, it conceals within it several referential and imaginary images similar in their flow through the narrative work to the succession of images in cinematic montage. Hence, the language, through its linear formation, practices the techniques of photography, so that the narrative exercises its artistic significance through the mechanism of linguistic expression There is no surprise in this tension between narrative and cinematic structure in the era of the development of media and communication, which used images to dominate public opinion. This is what has given blogs of modern narrative its solid place within the concerns of modern narrative criticism. We will not be wrong when we acknowledge the truth of the famous saying that a picture represents the meaning of a thousand words.
ISSN: 2335-1888

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.