| LEADER |
05293nam a22002657a 4500 |
| 001 |
2247297 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 734736
|a جمال الدين، نسرين عزت
|e مؤلف
|g Gamal El-Deen, Nesrine Ezzat
|
| 245 |
|
|
|a الاستفادة من صيغة ال Open Type في تحويل خطوط الأقلام لخطوط طباعية عربية
|
| 246 |
|
|
|a Taking Advantage of Open Type Format to Create Arabic Fonts Inspired by Pen-Styles Writings
|
| 260 |
|
|
|b المؤسسة الدولية للثقافة والقانون
|c 2024
|g أكتوبر
|
| 300 |
|
|
|a 122 - 143
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a تنوعت أشكال الخط العربي وأصبح لكل خط قواعده التي تتحكم به، ومع ظهور عصر الرقمنة توسع مجال تصميم الخطوط الطباعية العربية وتشعب كثيرًا، مما جعل المبدعين والمهتمين في هذا المجال يتسابقون في ابتكار أشكال الحروف وتكوين خطوط جديدة. ان مصمم الخطوط الطباعية يحتاج الي مصادر متنوعة ليصمم من خلالها الخط ومن ضمن تلك المصادر خطوط الأقلام والتي كان من الصعب الحفاظ علي هويتها والعلاقات المختلفة بين الحروف ببعضها البعض عند الكتابة بها. ورسمت أنماط جديدة من الحروف العربية المعروفة بضعف واضح مثل الثلث، وانتحلت أسماء جديدة ليس لها علاقة بالخط الأصلي، فظهر بوضوح ضعف الخطوط الطباعية العربية الناتجة من الخطوط العربية الكلاسيكية اللينة (ضعف أنماط كتابات الأقلام) مثل: ( الثلث والنسخ والديواني والرقعة ......الخ ). ومن هنا جاءت مشكلة البحث لدراسة كيف يمكن الاستفادة من صيغة الOpenType المتوفرة في بعض برامج الحاسب الآلي لإنتاج خطوط طباعية من الخطوط الكلاسيكية التي تعرف بخطوط الأقلام. فصيغة ال Opentype لها العديد من الخصائص التي خدمت بشكل واسع احتياجات الخطوط العربية اللينة والمصممين العرب في انتاج خط عربي متقن يتمتع بالمرونة والمميزات المرتبطة بالخط عند الكتابة اليدوية. و توصل البحث الي انه بالاستفادة من خصائص ومميزات صيغة الOpenType كـ : (مجموعة موسعة من الحروف والأرقام Expanded character sets / استبدال مسار الحروف الرسومية Glyph substitution ) يمكن تحقيق الجودة والاتقان في تصميم وإنتاج احرف الخطوط الطباعية الكلاسيكية وعلاقتها الجمالية المختلفة ببعضها البعض.
|b The forms of Arabic calligraphy have diversified, and each script has its own set of governing rules. With the advent of the digital age, the field of Arabic typeface design has expanded significantly, leading creators and enthusiasts to compete in innovating letterforms and developing new typefaces. Type designers require a variety of resources for creating typefaces, among which are the pen fonts. Preserving the identity and the relationships between letters in pen fonts during digital rendering has been challenging. New letterforms were introduced with noticeable weaknesses, such as the Thuluth script, and adopted new names unrelated to the original script, exposing the deficiencies in Arabic typefaces derived from classical, fluid Arabic scripts (e.g., Thuluth, Naskh, Diwani, Ruq'ah, etc.). Thus, the research problem arises in studying how to leverage the OpenType format available in some modern computer programs to produce typefaces from classical scripts known as pen fonts. The OpenType format offers various features that broadly address the needs of soft Arabic scripts and designers, allowing the creation of Arabic typefaces with flexibility and characteristics similar to handwritten scripts. The research concludes that utilizing the features and benefits of the OpenType format—such as expanded character sets and glyph substitution—can achieve quality and precision in designing and producing typefaces based on classical scripts, enhancing their aesthetic relationships and overall design.
|
| 653 |
|
|
|a الخط العربي
|a الخطوط الطباعية
|a خطوط الأقلام
|a الكتابة اليدوية
|
| 692 |
|
|
|a خطوط الأقلام
|b Pen-Style Fonts
|b Open Type
|
| 700 |
|
|
|a عبدالرازق، تامر عبداللطيف
|g Abdel Razek, Tamer Abdel Latif
|e م. مشارك
|9 266057
|
| 700 |
|
|
|9 541847
|a حافظ، أميرة مختار حسنى
|e م. مشارك
|g Hossni, Amira Mokhtar
|
| 773 |
|
|
|4 فنون
|6 Art
|c 007
|e Journal of Art and Design
|f Maǧallaẗ Al-Fan wa Al-Taṣmīm
|l 005
|m ع5
|o 2522
|s مجلة الفن والتصميم
|v 000
|x 3009-7797
|
| 856 |
|
|
|u 2522-000-005-007.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a EduSearch
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1503545
|d 1503545
|
