تم إضافة تقرير جديد 2024
ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا









الرئيسية > بحث>الجملة المشهدية بين التشكيلات...>الوصف

الجملة المشهدية بين التشكيلات الموسيقية والسردية في تجربة عبدالرحيم جداية الشعرية

العنوان بلغة أخرى: The Scenic Sentence between Musical and Narrative Formations in Abdul Rahim Jadiya’s Poetic Experience
المصدر: حوليات آداب عين شمس
الناشر: جامعة عين شمس - كلية الآداب
المؤلف الرئيسي: الفراية، طالب عبدالمهدي سلامة (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Al-Faraya, Talib Abdul Mahdi
مؤلفين آخرين: المنصور، زهير أحمد محمد (م. مشارك)
المجلد/العدد: مج52
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2024
الشهر: سبتمبر
الصفحات: 210 - 225
ISSN: 1110-7227
رقم MD: 1507902
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase, HumanIndex
مواضيع:
الشعر العربي | الجملة المشهدية | التشكيلات الموسيقية | الإيقاع الموسيقي
كلمات المؤلف المفتاحية:
المشهدية | السردية | الحداثية | مسرواية | The Scenery | The Narrative | Modernism | Masrawya
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

1

حفظ في:
المستخلص: مر الشعر العربي عبر تاريخه الطويل بجملة من التحولات، حيث بدأ عموديّا، وتميز بثبات الإيقاع، وقولبة الشكل، ثمّ جاءت قصيدة التفعيلة التي كانت ابنا شرعيا للتحولات الثقافية، والجمالية في الواقع العربي الجديد. وقد اعتمدت قصيدة التفعيلة في موسيقاها على تكرار إحدى تفاعيل البحور القديمة، وبعدد غير محدد من التفعيلات في أسطرها الشعرية، ثم جاءت قصيدة النثر حيث خفوت الإيقاع الموسيقي، والاهتمام بالتشكيل الجمالي. وقد لازم السّرد القصيدة العربيّة منذ القدم ومنذ بواكيرها الأولى، فكان السرد، والحكي، والقص، والحوار، أساساً لبنائها أحيانا، لكنها ظلت قصيدة غنائية أحادية الصوت، لا يظهر إلا صوت الشاعر عاليًا ينسج أبياته، وقوافيه، وتفعيلاته، ولا يستطيع منها فكاكا، فهي تتملكه وتسيطر عليه. أمّا في عصرنا الحديث، وبعد ظهور المسرح، والسينما، والرواية فقد تداخلت الفنون، والأجناس وصار صوت الشاعر محملا بأصوات كثيرة، وعناصر درامية لم يألفها الشعر العربي، فصارت القصيدة بناءً تصويريا مشهديًّا، يعتمد الإيحاء، والتكثيف والتصوير، وتعدد المشاهد، والأصوات التي تغص بالمتناقضات، والثنائيات التي تعبّر عن رؤى، وخيالات، وأحلام غير واقعية، وغير مألوفة تطاير في فكر شاعرها، وتحتاج قارئا يقرأ ما لم يكتبه الشاعر، ويفهم ما لم يقله. وبناء على هذا صارت القصيدة بناءً متعدّد الأصوات، والأدوار، ولم تعد خيمة، أو بيت شعر يقوم على عمود البيت، أو عمود الشعر؛ بل أصبحت طيرا يطير عاليا، وسفينة لا يستطيع ركوبها إلا كلّ قارئ مثقف.

Throughout its long history, Arabic poetry has gone through a number of transformations. It began vertically, and it was characterized by the stability of rhythm and the molding of form. Then came the AL- Ta'feela poem, which was the origin of the cultural and aesthetic transformations in the new Arab reality. the AL- Ta'feela poem relied in its music on repeating one of the ancient AL- Ta'feela of the Meters, with an unlimited number of AL- Ta' feelalat in its poetic lines. Then came the prose poem, where the musical rhythm faded, and attention was given to aesthetic formation. Narration has been associated with the Arabic poem since antiquity and from its earliest beginnings. Narration, storytelling, storytelling, and dialogue were sometimes the basis for its construction, but it remained a single-voiced lyric poem. Only the poet's loud voice appeared, weaving his verses, rhymes, and syllables, and he could not escape from it. It is Own it and control it. However, in our modern era, after the emergence of theatre, cinema, and the novel, the arts and genres have intertwined, and the poet's voice has become loaded with many voices and dramatic elements that Arab poetry is not familiar with. The poem has become a scenic, pictorial structure that relies on inspiration, condensation, depiction, and a multiplicity of scenes and sounds that are full of contradictions. And the couplets that express unrealistic, unfamiliar visions, fantasies, and dreams that float in the poet's mind, and require a reader to read what the poet did not write, and understand what he did not say. Accordingly, the poem became a structure with multiple voices and roles, and it wasn't longer a tent, or a line of poetry that rested on the pillar of the line, or the pillar of poetry. Rather, it has become a bird that flies high, and a ship that only every educated reader can board.
ISSN: 1110-7227

عناصر مشابهة


© 2025 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.