| المستخلص: |
تبحث هذه الدراسة في البناء الجمالي الذي يحكم عناصر الصورة، ويشدها إلى بعضها ضمن علاقات فنية -داخلية أو خارجية. ولعل أهم ما تجب الإشارة إلية عند الحديث عن الصورة الفنية ودورها الفاعل في التأسيس لأدبية النص، يتمثل في كون الصورة تمظهر "محسوسا" لانفعال داخلي محكوم بموجهات تتظافر في خلقها عناصر العمل الأدبي المختلفة، وآلية الانتقاء التي يمارسها المنشئ على كل عنصر من هذه العناصر، بهدف إعادة التوازن بين ما هو واقع بالفعل، وبين ما يفترض المنشئ وقوعه. أو بكلمة أخرى، ما يمكن أن نسميه الخلق الفني للوجود، أي رؤية الواقع بباصرة حدس الفنان أو المنشئ. وهي باصرة لا تعتمد النقل الحرفي لما يقع ضمن دائرة إحاطتها، ولا تنتهج في حركتها نهجا "فوتوغرافيا" أساسه الدقة والوضوح في نقل المحسوسات وإيصالها إلى المتلقي، وإنما تقوم بتلوين هذه المنتقيات بألوان تتوافق وطبيعة الانفعال المصاحب لعملية النقل. فالصورة هي مجلي المحاكاة، سواء أكانت محاكاة لواقع محسوس، أم لحدث نفسي أو انفعالي ويبدو دور الخيال هنا في رسم عناصر هذه الصورة، وإيجاد العلاقات الإشارية والدلالات الخفية التي تربط بين هذه العناصر، والتي يفترض أن تكون في مجموعها متجهة وجهة تتوافق وطبيعة الشعور العام الذي تبوح به الصورة، والذي يحدد السير الخطي للقيم الدلالية التي تشد الصورة ببقية الصور المجاورة لها داخل النص، وبالتالي يحدد القيمة الشعورية والفكرية العامة التي يبوح بها النص، ومدى نجاح أو إخفاق النص في خلق جماليته الخاصة به.
The present study investigates the aesthetic structure that dominates the elements of the image and connects them within internal or external artistic relations. Speaking of the artistic image and its effective role in establishing the text literariness, it is most noteworthy, perhaps, to mention that the image itself represents a sensorial realization of an internal feeling dominated by motivators. The latter are created by the different elements of the literary work and the selection technique adopted by the composer in relation to each of these elements in an attempt to restore the balance between what is realistically actual and what the composer supposes it to happen. In other words, what can be called the aesthetic creation of the world is seeing reality from the artist's perspective. This viewpoint does not rely on the literal conveyance of what falls within a specific circle and does not adopt a photographic approach which is based on accuracy and clarity in representing things and conveying them to the receiver. Rather, it paints the selected items in colours that correspond with the nature of the feelings accompanying the process of conveyance. The image is the essence of imitation whether it is the imitation of a sensed reality or of an emotional or psychological event. Here, imagination plays a role in drawing the features of the image and in finding referential relations and covert meanings. The relations and meanings connect these features which are supposed to work in harmony with the general feeling the image reveals. The feeling revealed decides the linear movement of the semantic values that connect the image with the rest of neighbouring images in the text. In consequence, it decides the general emotional and intellectual values revealed by the text as well as its success or else failure in creating its own aesthetics.
|
