تم إضافة تقرير جديد 2024
ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا









الرئيسية > بحث>New Woman or Traditional Woman...>الوصف

New Woman or Traditional Woman?: Exploring the Female Figure in the Spotlight of Mario Camerini’s Cinema in Fascist Italy

العنوان بلغة أخرى: المرأة الجديدة أم المرأة التقليدية؟: استكشاف شخصية المرأة في ضوء سينما ماريو كاميريني في إيطاليا الفاشية
Femme Nouvelle ou Femme Traditionnelle?: Exploration de la Figure Féminine sous les Feux de la Rampe du Cinéma de Mario Camerini dans l’Italie Fasciste
المصدر: مجلة ألف اللغة والإعلام وللمجتمع
الناشر: جامعة الجزائر 2 - كلية اللغة العربية وآدابها واللغات الشرقية
المؤلف الرئيسي: Zoubeida, Ouchtati (Author)
المجلد/العدد: مج11, ع6
محكمة: نعم
الدولة: الجزائر
التاريخ الميلادي: 2024
الشهر: ديسمبر
الصفحات: 77 - 91
ISSN: 2437-0274
رقم MD: 1524893
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الإنجليزية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
الأفلام السينمائية | السينما الإيطالية | كاميريني، ماريو، ت. 1981 م.
كلمات المؤلف المفتاحية:
النساء | السينما الفاشية الإيطالية | الحداثة | التقاليد | ماريو كاميريني | Women | Italian Fascist Cinema | Modernity | Traditions | Mario Camerini
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

1

حفظ في:
المستخلص: هذا المقال يفحص تمثيل النساء في السينما الفاشية الإيطالية، مركزا بشكل خاص على عملين من إخراج المخرج الشهير ماريو كاميريني: «لو روتاي» و «إيل سينور ماكس». من خلال دمج تحليل الفيلم مع التوصيف التاريخي والثقافي، تستكشف الدراسة كيفية تعبير هذه الأفلام عن التوترات بين الحداثة والتقاليد في تصوير النساء. يسلط المقال الضوء على التقنيات السينمائية التي استخدمها كاميريني لتصوير النساء. ضمن الإطار السياسي والأيديولوجي للفاشية الإيطالية. يظهر كيف بنت السينما الفاشية الإيطالية ونشرت أيديولوجيات الأنواع اللأعلى خلال هذه الفترة الصعبة من التاريخ الإيطالي. تُستخدم النساء في هذا السياق كأدوات للدعاية لتعزيز الأفكار الفاشية، والتي في كثير من الأحيان تظهر كمتناقضة. توضح هذه التناقضات في الجسم المختار من خلال مفاهيم «المرأة الجديدة» و «المرأة التقليدية». في نهاية المطاف، يدرك الأبطال في هذه الأفلام أن الحل الوحيد لإنقاذ أنفسهم واستعادة توازنهم العقلي والاجتماعي هو العودة إلى القيم التقليدية مثل الأسرة والزواج. ويؤكد هذا على نموذج المرأة الفاشية الإيطالية، التي من المتوقع أن تؤدي أدوار ربة البيت والزوجة المخلصة والأم المحبة.

This article examines the representation of women in Italian fascist cinema, focusing specifically on two works by the renowned director Mario Camerini: ''Le Rotaie'' and ''Il Signor Max''. By combining film analysis with historical and cultural contextualization, the study explores how these films articulate the tensions between modernity and tradition in the portrayal of women. The article highlights the cinematic techniques used by Camerini to depict women within the political and ideological framework of Italian fascism. It demonstrates how Italian fascist cinema constructed and disseminated specific genre ideologies during this tumultuous period of Italian history. Women, in this context, are utilized as propaganda tools to promote fascist ideals, which often appear contradictory. This contradiction is exemplified in the selected corpus through the concepts of the ''new woman'' and the ''traditional woman''. Ultimately, the protagonists in these films come to realize that the only solution to save themselves and restore their mental and social equilibrium is to return to traditional values such as family and marriage. This underscores the archetype of the Italian fascist woman, who is expected to fulfill the roles of a housewife, a devoted wife, and a nurturing mother.

Cet article examine la représentation des femmes dans le cinéma fasciste italien, en se concentrant spécifiquement sur deux oeuvres du célèbre réalisateur Mario Camerini: «Le Rotaie» et «Il Signor Max». En combinant l’analyse cinématographique avec la contextualisation historique et culturelle, l’étude explore comment ces films articulent les tensions entre modernité et tradition dans la représentation des femmes. L’article met en évidence les techniques cinématographiques utilisées par Camerini pour dépeindre les femmes dans le cadre politique et idéologique du fascisme italien. Il montre comment le cinéma fasciste italien a construit et propagé des idéologies de genre spécifiques pendant cette période tumultueuse de l’histoire italienne. Les femmes, dans ce contexte, sont utilisées comme outils de propagande pour promouvoir les idéaux fascistes, qui apparaissent souvent comme contradictoires. Cette contradiction est illustrée dans le corpus sélectionné à travers les concepts de la «nouvelle femme» et de la «femme traditionnelle». Finalement, les protagonistes de ces films réalisent que la seule solution pour se sauver et rétablir leur équilibre mental et social est de retourner aux valeurs traditionnelles telles que la famille et le mariage. Cela souligne l’archétype de la femme fasciste italienne, qui est censée remplir les rôles de femme au foyer, d’épouse dévouée et de mère attentionnée.
ISSN: 2437-0274

عناصر مشابهة


© 2025 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.