| LEADER |
02918nam a22002177a 4500 |
| 001 |
0249922 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b الجزائر
|
| 100 |
|
|
|9 261192
|a عبدالرحمن، تبرماسين
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a التوازنات الصوتية في المزدوجة :
|b تابع للموضوع الشابق المنشور في العدد 2
|
| 260 |
|
|
|b جامعة بسكرة - كلية الآداب واللغات - قسم الأدب واللغة العربية
|c 2006
|
| 300 |
|
|
|a 7 - 19
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|
| 520 |
|
|
|a أن للإيقاع مستويين: المستوى الخارجي: الذي يتمثل في حركة صوتية تنشأ بمجموعة من العناصر التي حققت بدورها تماثلا، وتطابقا صوتيا، إذ تعرضنا لبعضها من وزن وقافية – في العدد السابق رقم 2 -، وموازنات صوتية حيث منحت المزدوجة بعدا جماليا غنيا بعناصر التناغم الصوتي والتجانس الدلالي. أما المستوى الداخلي الذي تشكل من حركة صوتية داخلية ساهمت في بناءه بطريقة غير مباشر وذلك من خلال التجانس الصوتي مثل قول المرأة: لما أهنتني أهنت نفسي وإن ذا إنسان عين أنسي علك أن ترضى بذا فأمسى ويوم حظي منك فاق أمسي جاءت أنسي بالنون وأمسي بالميم، فمنح تجانس اللفظتين دلالة جديدة، دلالة الحياد فينبغي مراعاة كل كلمة في سياقها. إن الاختلاف الصوتي بين النون والميم أدى إلى اختلاف دلالي أسهم في تغيير الإيقاع بنسيجه العميق، كما أن التكرار للأصوات المهدورة والمهموسة، وجروف المد له أثره الداخلي في المزدوجة. إن البحث في إيقاع القصيدة، وفق ما أوردناه من شأنه أن يعمق فهمنا للنص الشعري، بل النص الأدبي بشكل عام، كما يعمق إحساسنا بجماليات النص، أي أن يعمق إحساسنا بالوظائف الجمالية والدلالية التي يفرزها النص الأدبي.
|
| 653 |
|
|
|a الشعر العربي
|a العروض و القوافي
|a التوازنات الصوتية
|a التكرار اللفظي
|a المحسنات البديعية
|
| 700 |
|
|
|9 421882
|a جباري، عائشة
|e م. مشارك
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|4 اللغة واللغويات
|6 Literature
|6 Language & Linguistics
|c 001
|l 003
|m ع3
|o 1468
|s مجلة أبحاث في اللغة والأدب الجزائري
|t Journal of research in the language and literature of Algeria
|v 000
|x 1112-6280
|
| 856 |
|
|
|u 1468-000-003-001.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 654909
|d 654909
|
