| LEADER |
03091nam a22002177a 4500 |
| 001 |
0087282 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a سليماني، ياسين
|g Slimani, Yassine
|e مؤلف
|9 241443
|
| 245 |
|
|
|a الموسيقى والغناء فى المسرحية من الإغريق إلى القرن العشرين
|
| 260 |
|
|
|b وزارة الثقافة
|c 2015
|g آذار
|m 1436
|
| 300 |
|
|
|a 202 - 205
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدفت الدراسة إلى الكشف عن الموسيقي والغناء في المسرحية من الإغريق إلى القرن العشرين. وأوضحت الدراسة أن الموسيقى تغلغلت في مختلف الفعاليات التي يقوم بها الإنسان في كل الأوقات، فهي لغة تحاكي مشاعره وتتواصل مع حياته اليومية. كما أوضحت أن وفقاً لنظرية أفلاطون نجد أن الموسيقي قد خدمت البشرية في تحقيق التوحيد بين أحاسيس البشر ومختلف عناصر الحياة في المجتمع الواحد وبين المجتمعات المختلفة وتمكنت من التعبير عن الفرد وعن الجماعة في تنسيق ووحدة. وأشارت الدراسة إلى أن الموسيقي لازمت المسرح وقد بقيت ملازمة له في العصور الوسطى. كما أشارت إلى أن مسرحيات الأسرار ظهرت في القرن الخامس وكان يعدها الإقطاعيون ورجال الإكليروس وأفراد الشعب والتي كانت تعتبر من أعمال التقوى. وتطرقت الدراسة إلى المسرح الشرقي وفي اليابان بالتحديد حيث ظهرت كغيرها من المسرحيات العربية ممتزجة بالموسيقي بل لقد "نشأ المسرح العربي في إطار الموسيقى". واختتمت الدراسة تسليط الضوء على كوكبة من المؤلفين الموسيقيين التي برزت بعد وفاة سلامة حجازي على رأسهم سيد درويش وكامل الخلعي وزكريا أحمد وأحمد صدقي واصلت تقاليد المسرح الغنائي العربي، غير أن هذا المسرح انقطع مع الأزمة العالمية 1929 التي تسببت في كساد المسارح في مصر ومادام المسرح الغنائي باهظ النفقات فقد كان أول ما أصيب بالأزمة من ألوان المسرح فانحسر موجه. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a المسرح
|a المسرحية
|a الغناء المسرحى
|a الموسيقى
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Literature
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 021
|e Al Marifa
|l 618
|m س54, ع618
|o 1016
|s المعرفة
|v 054
|
| 856 |
|
|
|u 1016-054-618-021.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 690311
|d 690311
|
