| المستخلص: |
إن أحداث ١١ سبتمبر غيرت الحياه ليس فقط في أمريكا بل العالم كله. لقد أصبحت كل دوله تخشي أن تعيش هي الأخرى هذه التجربة. وفي ضوء ذلك استعدت كل الدول العظمي لمواجهة خطر الإرهاب. لذا ساندت هذه الدول أمريكا برئاسة بوش في حملتها التي عرفت باسم "الحرب ضد الإرهاب". واستخدمت هذه الدول وعلي رأسها أمريكا العنف كوسيله للدفاع عن النفس. وهذه السياسة ليست جديده علي أمريكا. فإن العنف كما يقول المؤرخ والناقد سلوتكن جزء من تاريخ أمريكا. لقد اتخذ هذا البحث من نظرية سلوتكن ورفضه للعنف كوسيله لأعاده البناء إطار نظري للبحث. في ضوء هذه النظرية قام البحث بتحليل نقدي لأثنين من الأعمال المسرحية التي تدين بوش وسياسته التي اتسمت بالعنف وتقييد للحريات هذا بالإضافة إلي المحاكمات الغير عادله، وكل ذلك بدعوي الحفاظ علي الأمن القومي. أحد هذه الأعمال هي مسرحيه "اله الحرب" للكتاب الأمريكي سام شيبرد والمسرحية الأخرى "جوانتانامو" للكاتبتين الإنجليزيتين بريتن و سلوڤو. والجدير بالذكر هنا أن انجترا كانت حليف قوي لأمريكا في استخدامها للعنف ضد الإرهاب وأوضح صور العنف هذا هو سجن جوانتانامو. لقد استخدمت المسرحيتين تقنيات فنيه مختلفة فمسرحيه شيبرد "كوميديا هزليه" ومسرحيه جوانتانامو مسرحيه "وثائقية" ولكن هدف المسرحيتان واحد وهو إثاره المشاهدين لاتخاذ إجراءات فعاله - وقد نجحتا إلى حد كبير - ضد تلك السياسة القائمة علي العنف. إن المنهج المستخدم في هذا البحث هو المنهج النقدي التحليلي لكل من العملين في إطار نظري وهو رفض للعنف كوسيله لأعاده بناء الشخصية والكيان الأمريكي.
After 9/11 the United States and much of the world changed in a way that had not been seen for generation. The United States quickly entered into a “War on Terror”. Great Britain, one of America’s allies, also took extraordinary steps in the name of national security, as did many other countries afraid of experiencing their own 9/11. This paper critically examines those performances of 9/11 that indict “War on Terror”. Following the work put forth by Slotkin in “Regeneration through Violence,” this research explores how regenerative violence is deployed through theatrical performances as a way of making sense of 9/11. It also investigates critical renderings of the regenerative violence trope as a way of interrogating American myth. Two plays-- that indict violence and mark a stand against “War on Terror”—are chosen. Though they have the same attitude towards an important political issue, they use different stylistic modes of theatrical playwriting. The first is Sam Shepard’s The God of Hell. It is a Farce. The other is Victoria Brittain and Gillian Slovo’s Guantanamo. It belongs to “verbatim theatre,” which uses solely primary sources—interviews, public records, private letters, and the like—as its text.
|
