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The « knowing approach » of Piault (2000) linked to taking an « audiovisual representation » of a live theatrical performance requires strategies that are translated into protocols. These allow the emergence of the real within a multitude of predefined frames. A first phase focuses on the exactitude and perpetuation of this complex memory that consists of an inventory and a prior analysis of available frameworks of more or less contextualized video recordings. A second phase involves a projection towards the target audience, from a communicational perspective, in order to identify the different potential spectorial embodiment of audiovisual traces. A third phase looks at the «viability» of the choice of the appropriate media process in taking into account the cost of the setting up protocols through different existing sociotechnical frameworks. A panorama of the « state of the art » of what is at stake of video recordings emerges in cross-matching this information that can bring out the possibilities of different types of « relative fidelities » in the digital transcoding operations of an embodied theatrical mediation.
La « démarche- connaissante » (Piault, 2000) liée aux «prises de représentation audiovisuelle» du spectacle vivant requiert des stratégies qui se traduisent par des protocoles permettant de laisser advenir le réel dans une multitude de cadres prédéfinis pour qu'il surgisse. Une étape primordiale pour l'exactitude et la pérennité de cette mémoire complexe consiste donc dans l'inventaire et dans l'analyse préalables des dispositifs disponibles plus ou moins contextualisés de captation. Une seconde nécessite ensuite de se projeter vers l'auditoire escompté et, dans cette visée communicationnelle, de cerner les diverses incarnations spectatorielles potentielles des traces audiovisuelles. Une troisième étape consiste à « viabiliser » le choix du processus médiatique le plus pertinent en tenant compte du coût de mise en œuvre des protocoles à travers les principaux dispositifs sociaux- techniques existants. Un « état des lieux » panoramique des enjeux de captation peut émerger du recoupement de ces informations, apte à suggérer différents types de « fidélités relatives » aux opérations de transcodage audiovisuel numérique de la médiation théâtrale incarnée.
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