| LEADER |
03091nam a22002177a 4500 |
| 001 |
0155908 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a الصفدي، بيان
|e مؤلف
|9 133219
|
| 245 |
|
|
|a ملاحظات في موسيقا الشعر الحديث
|
| 260 |
|
|
|b وزارة الثقافة
|c 2016
|g تشرين الأول / محرم
|m 1438
|
| 300 |
|
|
|a 50 - 63
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e استعرضت الدراسة بعض الملاحظات حول موسيقا الشعر الحديث. فقد شهد الشعر العربي إرهاصات جريئة في شكل القصيدة الموسيقية على يد عديد من الشعراء، منهم أمين الريحاني وجبران خليل جبران وميخائيل نعيمة وخليل شيبوب وعلي الناصر وأورخان ميسر وخير الدين الأسدي، وغيرهم، فأخذت تظهر نماذج متعددة التكوين التفعيلي، أو مما سيسمى قصيدة النثر. وأشارت الدراسة إلى مغامرة الاختلاف لدى الشعراء، وولادة موسيقية جديدة في الشعر العربي. كما أوضحت أنه في مرحلة الستينات شاعت في شعر التفعيلة موجة من إهمال الضبط الوزني، وراح الأدعياء يصورون ذلك اكتشافات وتجديدات في فهم تكوين الشعر، وصرح كثيرون منهم بأن الوزن في الشعر تقليد بال وآن له أن ينتهي، لكن هذه الفورة من التجارب ما لبثت أن انكفأت، ولم تستطيع أن تقدم فنيا ما يسند مقولاتها، وظهر عكسها، تجاب شعرية تحاول أن تجد في التكوين الموسيقى الحر والمدروس والعميق طابعا إبداعيا داعما للإبداع الشعري. كما تطرقت الدراسة إلى آفاق التجربة موسيقيا، وماهية موسيقا قصيدة النثر. وختاما فمن أهم السمات الموسيقية التي تميز البناء النثري للشعر، خلق توازن وتناسب بين الجمل، وإقامة علاقات تضاد بين الجمل، ومهارة التناغم بين المفردات من الناحية الصرفية، ومهارة التكوين الأسلوبي في القصيدة كلها (البداية، النهاية، المقاطع، وحدة مكونات القصيدة ببعضها)، والاعتماد على تأثير التكرار. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021
|
| 653 |
|
|
|a الشعر العربي
|a موسيقى الشعر
|a العصر الحديث
|a نقد الشعر
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Literature
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 006
|e Al Marifa
|l 637
|m س55, ع637
|o 1016
|s المعرفة
|v 055
|
| 856 |
|
|
|u 1016-055-637-006.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 776379
|d 776379
|
