الأوبريت من أوروبا إلى السينما المصرية
| المصدر: | أفكار |
|---|---|
| الناشر: | وزارة الثقافة |
| المؤلف الرئيسي: | الغزو، يوسف حسن (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع334 |
| محكمة: | لا |
| الدولة: |
الأردن |
| التاريخ الميلادي: |
2016
|
| الشهر: | تشرين الثاني |
| الصفحات: | 95 - 101 |
| رقم MD: | 797646 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | AraBase |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| المستخلص: |
هدف المقال إلى الكشف عن " الأوبريت" من أوروبا إلى السينما المصرية. واستند إلى عدة عناصر، ركز العنصر الأول على فن الأوبرا حيث يعد فن الأوبرا فن عريق يتكئ على الموسيقي الكلاسيكية الغربية في أداء أوبرالي مسرحي. وكشف العنصر الثاني عن أهم أعمال الفنان " أبو بكر القباني" ومنها " هارون الرشيد"، و "ناكر الجميل"، و" يا مال الشام". وتناول العنصر الثالث أوبرا عايدة التي كانت أول أوبرا متكاملة عرضت في دار الأوبرا بالقاهرة عام 1871م. وحلل العنصر الرابع الأوبريت والسينما المصرية حيث كان فريد الأطرش كان أول من عبر بهذا الفن إلى السينما ونجح فيه نجاحاً منقطع النظير. واختتم المقال بتوضيح دور الأوبريت في ترسيخ فكرة الفيلم وتعدد المتع الحسية الإضافية التي يستقيها مشاهد الفيلم بعد وصوله إلى فقرة الأوبريت التي تعتبر عملا مسرحيا استعراضيا، فهناك نص وهناك قصة وهناك ألحان متجددة حسب الحالة الغنائية وهناك غناء ودراما مؤثرة صحيح أنها لا ترتقي دراميا إلى الأوبريتات الكبيرة، ولكنها تحوم حولها وتقدم للمشاهد متعة إضافية داخل الفيلم فيستمتع بالقصة والغناء والألحان والتمثيل والديكورات في وقت واحد. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018 |
|---|
عناصر مشابهة
-
دراسة تحليلية لبعض الأعمال الغنائية من الأوبريت الإذاعي عواد باع أرضه
بواسطة: عيسى، ياسر عبدالرحمن محمد منشور: (2022) -
الباحث عن نفسه
بواسطة: البقالي، أحمد عبدالسلام منشور: (1986) -
المسرح الغنائي المصري وتأثره بفن الأوبريت العالمي من خلال أوبريت "البروكة" لسيد درويش وأوبريت "لا ماسكوت" لأدموند أودران Edmund Audran: دارسة مقارنة
بواسطة: أحمد، محمد عبدالقادر سيد منشور: (2021) -
ملاحظات مخرج : حول أوبريت العشرة الطيبة
بواسطة: عبدالفتاح، هناء منشور: (1992) -
تقديم الأوبريت
بواسطة: نيسنار، توني منشور: (1961)
