| LEADER |
02993nam a22002057a 4500 |
| 001 |
0322568 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a عبدالحليم، عيد
|e مؤلف
|9 259867
|
| 245 |
|
|
|a أهمية أن تكون متمرد
|
| 260 |
|
|
|b حزب التجمع الوطني التقدمي الوحدوي
|c 2017
|g مارس
|
| 300 |
|
|
|a 9 - 10
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدف المقال إلى التعرف على موضوع بعنوان "أهمية أن تكون متمرد". وأوضح المقال أن تجربة المسرح الجديد في مصر قد خلقت فضاءات مغايرة في الرؤية والكتابة والأداء والإخراج. كما بين المقال أن الفرق التي تتخذ طابع الاستقلال النسبي عن المؤسسة الثقافية الرسمية تلجأ إلى الجهود الذاتية في تمويل أعمالها الفنية، والبعض الآخر لجأ إلى التمويل من المراكز الثقافية الأجنبية بمصر، والآخر يقيم مؤسسات ثقافية صغيرة يكون المسرح أحد أنشطتها. وأشار المقال إلى الاجتماعات التي أقيمت لتكوين اتحاد للفرق المسرحية المستقلة ودعيت إليه كل الفرق الصغيرة والكبيرة. وأستعرض المقال بعض تجارب لفرق التي بنيت على مسرح "الهناجر" مثل "الشظية والاقتراب"، و "المسحراتي"، و "لاموزيكا"، و"الحركة"، "واللعب في الدماغ". وأختتم المقال بالتأكيد على أن قضية التمويل قضية أساسية في بقاء واستمرار مثل هذه التجارب التي تقوم على ابتكار طرق مغايرة للفضاء المسرحي، حيث تسعى إلى ما وراء الخشبة، أو بمعنى أدق إلى "ما وراء القاعة"، فمن خصائص هذه التجارب فكرة التأليف الجماعي والتصميم الجماعي، والتي تصنع المكونات المسرحية تحت مهجر التجريب مما يجعل الواقع في حيز المسألة، وإذا كانت هناك فترة من الحركة المسرحية إنحاز فيها المسرح إلى ما يمكن أن يسمى ب "بمسرح المخرجين"، حيث لعب المخرج الدور الرئيسي في تحريك العملية المسرحية، وكان صوته هو الأعلى. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a الأدب العربي
|a النقد الأدبي
|a الفنون المسرحية
|a المسرح العربي
|a لبيب، فخري، ت. 2016 م.
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 002
|l 358
|m ع358
|o 0734
|s أدب ونقد
|t Adab Wa Nagd
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0734-000-358-002.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 803930
|d 803930
|
