اللغة السينمائية: الأسس النظرية وإشكالية المفهوم
| المصدر: | مجلة آفاق سينمائية |
|---|---|
| الناشر: | جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |
| المؤلف الرئيسي: | عبدالواحد، حدو نور الدين (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع3 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
الجزائر |
| التاريخ الميلادي: |
2015
|
| الصفحات: | 128 - 134 |
| ISSN: |
2335-1888 |
| رقم MD: | 813682 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 03285nam a22002057a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 1572575 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b الجزائر | ||
| 100 | |9 433953 |a عبدالواحد، حدو نور الدين |e مؤلف | ||
| 245 | |a اللغة السينمائية: |b الأسس النظرية وإشكالية المفهوم | ||
| 260 | |b جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |c 2015 | ||
| 300 | |a 128 - 134 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |e هدفت الورقة إلى تسليط الضوء على اللغة السينمائية " الأسس النظرية وإشكالية المفهوم". وأشارت الورقة إلى الأسس النظرية لمصطلح السينما، حيث أن السينما كفن، تبحث عن ذاتها كان عليها أن تتجاوز العديد من العوائق لكي ينسني لها تشكيل أدواتها الخاصة ومن أساليبها التعبيرية كي تظهر وتستقل. كما أشارت إلى أن السينما تتميز بأنها نابعة من طبيعة الصورة في حد ذاتها، كونها تتجاوز حدود اللساني إلى ما هو إنساني وهذا ما جعلها تحتل الريادة عبر التاريخ كلما كانت اللغة عائقا تواصليا بين الأمم، وليس ما خلفته الحضارات البشرية من صور بمختلف أشكالها خاصة الصور الدينية والكتابات البدائية. واستعرضت الورقة أبرز عناصر تميز اللغة السينمائية. كما استعرضت أبرز المحاولات التي أسست لنظرية السينما. وتطرقت الورقة إلى اللغة السينمائية وإشكالية المفهوم. واختتمت الورقة بالإشارة إلى أن هناك اختلاف بين اللغة السينمائية واللغة اللفظية في مستويات التلفظ، ففي اللسانيات يوجد ما يعرف بالتلفظ المزدوج الذي تشكل فيه المورفيمات مستوي أول ثم الفونيمات مستوى ثان، بينما في السينما يقترح السينمائيون على غرار إامبيرتو إيكو أكثر من مستويين، هي صور تشتغل كعلامات وهي في الواقع ليست وثيقة الصلة بمضمونها) عصا الأعمى تدل بان حاملها أعمى ولكن غيابها لا يدل بالضرورة على البصر)، رموز لا تدل إلا في حالات مركبة) أرقام الغرف في الفنادق مثلا تدل على الطابق والغرفة)، عناصر دلالية تعمل فقط مع بعضها في نظام محدد كأرقام الهاتف مثلا. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018 | ||
| 653 | |a الفنون السينمائية |a التطور التكنولوجى |a النقد السينمائى | ||
| 773 | |c 017 |l 003 |m ع3 |o 1696 |s مجلة آفاق سينمائية |t Afaq Film Festival |v 000 |x 2335-1888 | ||
| 856 | |u 1696-000-003-017.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 813682 |d 813682 | ||
عناصر مشابهة
-
الفيلم المغربي بين طقوسية الرمز والتجربة الروحية
بواسطة: بوخصيبي، نور الدين منشور: (2014) -
الخطاب السينمائي الجزائري: جدل التاريخي والفني في أفلام ما بعد الأزمة
بواسطة: عبدالواحد، حادو نور الدين منشور: (2017) -
البعد الأديولوجي واشتراطاته التعبيرية في السينما
بواسطة: العرادي، عمار هادي منشور: (2015) -
الاشتغال الدلالي والجمالي للمكان في الفلم الروائي: فلم عازف البيانو نموذجا
بواسطة: سلمان، منير طه منشور: (2015) -
آدالين: حينما يفقد الزمن سطوته
بواسطة: جهاد، أحمد ثامر منشور: (2015)
