ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > السياسي والفني في أفلام الثورة...>مارك

السياسي والفني في أفلام الثورة الجزائرية

المصدر: مجلة آفاق سينمائية
الناشر: جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية
المؤلف الرئيسي: زويرة، عياد (مؤلف)
المجلد/العدد: ع3
محكمة: نعم
الدولة: الجزائر
التاريخ الميلادي: 2015
الصفحات: 121 - 127
ISSN: 2335-1888
رقم MD: 813686
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الثورة الجزائرية | الافلام السينمائية | الافلام السياسية | الفنون المسرحية | النقد السينمائى | الجزائر
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
LEADER 03567nam a22002057a 4500
001 1572573
041 |a ara 
044 |b الجزائر 
100 |a زويرة، عياد  |q Zouirah, Ayyad  |e مؤلف  |9 433958 
245 |a السياسي والفني في أفلام الثورة الجزائرية 
260 |b جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية  |c 2015 
300 |a 121 - 127 
336 |a بحوث ومقالات  |b Article 
520 |e هدف المقال إلى التعرف على السياسي والفني في أفلام الثورة الجزائرية. وقسم المقال إلى عدة عناصر: تناول العنصر الأول الاتصال الجماهيري بحيث أحدثت ثورة على العلوم الإنسانية، والثقافة الجماهيرية، فقد تغيرت المفاهيم والحقائق والفروض، وطرق التعاطي الراجح لثقافته ولأفكاره، وبات تطور وسائله اللامحدود يتناسب طردياً مع حدوده وتعاريفه، كما أن الاتصال الجماهيري من الوسائل التي لا تنتهي باعتبار التطور والتقدم التكنولوجي، وتترابط في صميمها مع بقية عناصر الرسالة، والمرسل والمتلقي، والردود الحسية أو المعنوية، بل تتشابك وتتعاقد من أجل تأدية وظيفة اجتماعية صرفة: صحية أو تربوية أو تعليمية أو إخبارية أو ترفيهية. وتطرق العنصر الثاني إلى الحديث عن الاستعمار والنضال السينمائي الجزائري بحيث أن قيادة جبهة التحرير الوطنية كانت واعية بالتدليس الذي تمارسه فرنسا من خلال كيانّا الدعائي، ومنذ وقت مبكر تنبهت للحرب النفسية الاستفزازية التي ظلت تنشرها وتبثها من على وسائل إعلامها المقروءة والمسموعة والمرئية، ولا سيما بعد أن تصاعدت المواجهة، وتمكنت القيادة من صدّ العدوان والاحتلال بلغة السلاح والحرب والميدان. وكشف العنصر الثالث عن التواصل الفني والتاريخي مع الشباب الجزائري بحيث أن المعاصرة اقتضت الاقتراب من الشباب، والتعرف عليهم عن قرب، ولا أدّل على القربى من معرفة خصائصهم العقلية والنفسية والاجتماعية. واختتم المقال موضحاً أن المنتوج الفني العالمي أمكن تملكه، فحري بمنتجي الأفلام الثورية الجزائرية أن يكونوا على قدر هذه الخبرات، والتجارب، الحصيلة الفنية، حتى يتم احتواء الشباب المعاصر. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018 
653 |a الثورة الجزائرية  |a الافلام السينمائية  |a الافلام السياسية  |a الفنون المسرحية  |a النقد السينمائى  |a الجزائر 
773 |4 فنون  |4 المسرح  |6 Art  |6 Theater  |c 016  |l 003  |m ع3  |o 1696  |s مجلة آفاق سينمائية  |t Afaq Film Festival  |v 000  |x 2335-1888 
856 |u 1696-000-003-016.pdf 
930 |d n  |p y  |q n 
995 |a HumanIndex 
999 |c 813686  |d 813686 

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.