الموسيقا الشعرية في شعر تأبط شرا
| العنوان بلغة أخرى: |
Poetic Music in Ta'abbat Sharran Poetry |
|---|---|
| المصدر: | دراسات - العلوم الإنسانية والاجتماعية |
| الناشر: | الجامعة الأردنية - عمادة البحث العلمي |
| المؤلف الرئيسي: | الخريشة، عيد حمد (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | مج43, ملحق |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
الأردن |
| التاريخ الميلادي: |
2016
|
| الصفحات: | 2157 - 2171 |
| DOI: |
10.12816/0035113 |
| ISSN: |
1026-3721 |
| رقم MD: | 819876 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | +HumanIndex, +EduSearch |
| مواضيع: | |
| كلمات المؤلف المفتاحية: |
تأبط شرا | Ta'abbat Sharran | شعر | Poetic Music | الموسيقا الشعرية | Poetry
|
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
32
| المستخلص: |
تعد الموسيقا الشعرية عنصراً جوهرياً في التجربة الشعرية، ولا قوام للشعر من غيرها، وهي من أقوى العناصر الإيحائية فيه، وبهذه الموسيقى يعبر الشاعر عن إحساسه، وعواطفه، وحزنه، وفرحه، وموضوعه. وبهذه الموسيقى – أيضا-يشعر المتلقي بكل هذه الأحاسيس والانفعالات، فيبقى منشدّا لمتابعة القصيدة. ولهذه الأهمية، اختار الباحث هذا الموضوع لدراسته. يقع هذا البحث في تمهيد اشتمل على المنهج الإحصائي والمنهج التحليلي الذين استخدمهما الباحث في دراسته، وقدم تعريفا موجزا عن حياة الشاعر، وأهمية الصورة الموسيقية، ومن ثمّ دراسته الموسيقا الخارجية في شعر تأبط شراً. وأما فيما يتعلق بالبحور والقوافي؛ فقد تبين للباحث أنه ركز على البحر الطويل، وجاء جل شعره على هذا البحر، إذ شكل ما نسبته 60 %، ثم البحر الوافر، ثم البحر البسيط، ثم البحر الكامل، وأخيرا ً البحر المتقارب، وذلك بنسب متفاوتة. وأما البحور الخفيفة والمجزوءات؛ فلم ترد في شعره إلا في أبيات معدودة في مجزوء الكامل. The poetic music is a core element in the poetry experience, and poetry cannot do without it. It is the one of the most powerful inspiration elements. With this music, the poet expresses his feelings, emotions, sadness, pleasure and subject. Also, with this music, the receiver perceives all these feelings and emotions, so he/she remains attracted to follow the poem. As such, the researcher selected this topic for his study. The research consists of an introduction in which the researcher introduced the bio data of the poet, and the importance of the musical image, and then the researched explored the external music in Ta'abbat Sharran poetry. As for the poetic balances (Bohoor pi... Bahr. Singular) and rhymes (Qawafi), the researcher found that the poet focused on Al-Bahr Al-Taweel. And most of his poetry was made on this Bahr. Comprising 60% of his poems. Then he also made poems on Al-Bahr Al-Wafir, Al-Bahr Al-Baseet. Al-Bahr Al-Kamil and lastly Al-Bahr Al-Mutaqarab. With variant percentages. As for the light Bohoor and the short-fomi balances, they did not exist in his poetry, except in few lines in Al-Kamil short form. In terms of the iambic meters of his poetry schemes, they were correct. If he creates a change in some of them, they come good as required by prosody. His rhymes were regular and stable, and he did not fall in the mistakes of the rhyme. The undesired Zahaf was not found in his poetry, and through research, it was clear that he concentrated on the three-vowel letters in Arabic, and the reasons for this focus. Then the researcher explored the interior music, in which he focused on the vocabulary of the poet, and the types of semantics mentioned in his poetry. His vocabularies were characterized by ease, difficulty, oratory, and rhythmic beauty, in addition to the semantic types he employed such as paronomasia, repetition, division, and reflecting the second half of the line on the first, which strongly influenced his poetic music. |
|---|---|
| ISSN: |
1026-3721 |
عناصر مشابهة
-
جماليات الصورة الكتائية في شعر تأبط شرا
بواسطة: الخريشة، عيد حمد منشور: (2012) -
تأبط شراً
بواسطة: الأبرش، محمد منصور منشور: (1990) -
دراسة لغوية في ديوان تأبط شرا
بواسطة: العطروز، تماضر زاهي مفلح منشور: (2016) -
الموسيقا الشعرية 3
بواسطة: الخطيب، عدنان منشور: (2019) -
ملامح فروسية في شعر تأبط شراً
بواسطة: كفافي، منذر ذيب منشور: (2007)
