فينومينولوجيا السينما عند ميرلوبونتى
| المصدر: | أوراق فلسفية |
|---|---|
| الناشر: | كرسي اليونسكو للفلسفة فرع جامعة الزقازيق |
| المؤلف الرئيسي: | داوود، آية (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع54 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
مصر |
| التاريخ الميلادي: |
2017
|
| الصفحات: | 272 - 292 |
| رقم MD: | 872709 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
31
| المستخلص: |
هدف البحث إلى التعرف على فينومينولوجيا السينما عند ميرلوبونتي. فيبدأ ميرلوبونتي كتابه الذي بعنوان فينومينولوجيا الإدراك الحسي بسؤاله عما هي الفينومينولوجيا فهي وجدت كحركة قبل أن تنضج بشكل فلسفي متكامل وبالرغم أصولها الكانطية استغنت عن مفهوم الشيء في ذاته إذ أن ميرلوبونتي كان متحمسا لعصر جماليات المشاهدة، وقد انبهر ميرلوبونتي بالاتجاه الجديد لعلم النفس في عصره وإن كان قد وجه إليه بعض الانتقادات إلا أنه قد أحدث انقلابا في هذا المجال جعله يتقارب مع الاتجاه الجديد في الفلسفة. وأوضح البحث أن ميرلوبونتي أهتم في فكرته حول الفينومينولوجيا بالوصف المجسد للموضوع فالزمان والمكان يجب وصفهما داخل تجربة معاشه وذلك خلافا عن نظريتها لدي هوسرل الذي وجه اهتمامه لمحاولة فهم طبيعة الوعي البشري ولهذا فإن ميرلوبونتي أقرب إلى الفكر السينمائي والصورة حيث تتصف التجربة الفيلمية بالتجربة المعاشة المستمرة. واستعرض البحث العناصر الأساسية لتحليل الفيلم لدي ميرلوبونتي عبر مقالته السينما وعلم النفس الحديث وهي اللقطة ودلالاتها عند ميرلوبونتي والصوت وإدراك الحركة السينمائية والموسيقي وجماليتها في السينما فطبيعة الموسيقي تجريدية حيث توسع من تأثير العناصر الفيلمية الأخرى وفى الفيلم تكون الموسيقي على مستويين يسمح مصدر الصوت من داخل المشهد أو من خارجه حيث يرتبط السمع عند المشاهد بمحدودية حقل الرؤية غير أنه يتسع عنده ويحرك تصوره فلكي تكون الموسيقي ذات قيمة جمالية ينبغي عدم الإفراط في استخدامها لما لها من تأثير على السمع وبالتالي على عاطفة المشاهد. ثم تطرق البحث إلى تجاوز الواقعية وإدراك الفيلم عند ميرلوبونتي وشعرية ومجازية الفيلم فالفيلم يتحول في بعض الأحيان إلى شعر ولكن شعر بصري يهز كيان المشاهد كالشعر المكتوب وذلك بما يقوم به من مناقشة أفكار ومشاعر ولذلك فالأفلام العظيمة هي تلك التي تتحول إلى شغف وعشق لدي الناس مثال فيلم المرآة للمخرج الروسي أندريه تاركوفسكي. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2020 |
|---|
عناصر مشابهة
-
فينومينولوجيا الكلام عند ميرلوبونتى أو جدلية الصوت والصمت
بواسطة: بن سباع، محمد منشور: (2017) -
الفينومينولوجيا السيميوطيقية والسينما عند سوبشاك
بواسطة: حسن، ماهر عبدالمحسن منشور: (2017) -
الجسد الفينومينولوجي: فضاء للمعنى عند ميرلوبونتي
بواسطة: فرحة، محمد منشور: (2019) -
فينومينولوجيا الفن والإدراك الحسي عند ميرلوبونتي
بواسطة: الساعدي، جواد كاظم سمارى منشور: (2018) -
عالم المعيش ومسألة الثقافة في فينومينولوجيا هوسرل
بواسطة: بوستة، كريمة منشور: (2017)
