ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > La Photographie Dans la Bande...>الوصف

La Photographie Dans la Bande Dessinée le Photographe et Chroniques de la Nécropole

المصدر: مجلة هرمس
الناشر: جامعة القاهرة - مركز اللغات والترجمة
المؤلف الرئيسي: Marmouche, Nagwane (Author)
المجلد/العدد: مج5, ع4
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2016
الشهر: أكتوبر
الصفحات: 49 - 83
DOI: 10.12816/0049323
ISSN: 2090-8555
رقم MD: 916211
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الفرنسية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الفنون التصويرية | التصوير الفوتغرافي | صناعة الصور | القصص المصورة | الرسم | النحت | الفنون التشكيلية | فرنسا | المجتمع الفرنسي | مستخلصات الأبحاث | الترجمة | اللغات الأجنبية
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: وفقاً لنظريات رولون بارت فإن الصورة الفوتوغرافية تكون نتاجاً لثلاث ممارسات (عمليات) وهي:" الصنع، والمعاناة، والمشاهدة". والسؤال الآن ما هي القواعد التي تحكم اختيار صورة فوتوغرافية ما واستبعاد أخرى؟ فالصورة تتميز بتعدد أدوارها وفقاً للسياق التي تظهر فيه (إعلان، جريدة، ريبورتاج، رحلة، رواية مصورة، صورة وثائقية). وتعدد أدوار الصورة الفوتوغرافية مكنها من الدخول في الفن التاسع (فن القصة المصورة) أيضا. ويعد المصور الفوتوغرافي أبلغ مثال على هذا الدمج. فهو قصة مصورة من ثلاث مجلدات تروي رحلة "ديدييه لوفافر" المصور الفوتوغرافي والمحقق الصحفي إلى باكستان وأفغانستان وذلك في إطار مصاحبته لبعثة فريق أطباء بلا حدود لأفغانستان عندما كانت تحت الاحتلال السوفيتي في الثمانينات. ومن خلال هذه الأجزاء الثلاثة قام كل من "ديدييه" بعدسته الفوتوغرافية و"إيمانويل جيبار" برسومه و"فريدريك لومارسييه" بإخراجه للشكل النهائي، بتقديم شكل جديد للقصة المصورة تمتزج فيها اللقطات الفوتوغرافية بالرسومات وتصاحب بنجاح أدب الرحلات. ويروي المجلد الأول بداية الرحلة والوصول إلى أفغانستان ثم يعرض المجلد الثاني الحياة اليومية طوال فترة الزيارة وفي النهاية يحكي لنا المجلد الثالث والأخير رحلة عودة المصور لفرنسا ومشقاتها (وهذا الجزء يصاحبه قرص مدمج يحتوي على فيم وثائقي به مشاهد عمل فريق أطباء بلا حدود). تميز وتفرد هذه القصة المصورة يكمن في الاختلاط والتناوب بين الصورة الواقعية (الفوتوغرافية) والرسم وكذلك تقديم تسلسل القصص عن طريق الرسم والصورة الفوتوغرافية لشكلاً جديداً ولخليطاً من الأنواع والفنون. ونجاح هذه التجربة أدى إلى انتشارها فيما بعد، فنجد أن العديد من القصص المصورة التي تعرض سيرة ذاتية أو أدب رحلات تقوم بإدخال الصور الفوتوغرافية في نسيجها لكي تضفي على العمل طابع واقعي ووثائقي. ولذلك سنقوم بدراسة وقائع مدينة الموتي لـ"جولو" و"ديبو" كنموذج آخر للقصة المصورة ذات الطابع الوثائقي المدعم بإدخال الصورة الفوتوغرافية. ونقدم من خلال دراستنا عرض لهذا الاستخدام المتنامي للصورة الفوتوغرافية في مجال الفن التاسع (القصة المصورة).

Selon Roland Barthes une photographie peut être l'objet de trois pratiques : "faire, subir, regarder", or, quelles sont les règles qui régissent le choix de tel référent plutôt que tel autre? La photographie offre l'avantage de pouvoir accomplir plusieurs rôles selon le contexte dans lequel elle apparaît (affiche publicitaire, photographie de presse, reportage, témoignage, journal intime, carnet de voyage, roman-photo.). Ainsi par son caractère un peu passe-partout, elle a pu s'introduire aussi dans le neuvième art. Le Photographe (Dupuis, 2003-2006) constitue l'exemple le plus parlant de cette intégration. Il s'agit d’une bande dessinée triptyque illustrant le témoignage de Didier Lefèvre, le photographe-reporter qui, chargé en 1986 de réaliser un reportage, accompagne une équipe de Médecins sans frontières voyageant entre le Pakistan et l'Afghanistan occupé par l'Union Soviétique pendant les années 80. En trois albums, Didier Lefèvre manipulant l'appareil photographique, Emmanuel Guibert se chargeant du dessin, Frédéric Lemercier s'occupant de la mise en page, conçoivent une bédé originale, qui mêle clichés (ou planches contact) et dessins et les intègre avec succès au récit de voyage. Le premier tome relate le voyage jusqu'en Afghanistan, le deuxième raconte le séjour, et le troisième et dernier tome (accompagné de DVD documentaire) retrace le retour. La particularité et l'originalité de cette bande dessinée vient de cette alternance photographies réelles/dessins, de cet enchaînement narratif entre dessins et photographies, de cette hybridité de forme et de mélange de genres. Plus tard, cette pratique d'insertion des photographies à l'intérieur de la bande dessinée ayant un caractère autobiographique, ou relatant un récit de voyage, est devenue souvent une habitude, ajoutant une touche de réalité et d'authenticité au travail. Nous étudierons ainsi, la bande dessinée de Golo et Dibou Chroniques de la nécropole pour son caractère documentaire et autobiographique. Nous proposons dans natre communication une présentation de cet usage en foisonnement dans le domaine de la bande dessinée.
ISSN: 2090-8555

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.