| LEADER |
02999nam a22002177a 4500 |
| 001 |
1677252 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 479773
|a يحيى، هشام
|e مؤلف
|
| 242 |
|
|
|a Tales Behind the Camera
|
| 245 |
|
|
|a حكايات وراء الكاميرا
|
| 260 |
|
|
|b الهيئة المصرية العامة للكتاب
|c 2018
|g يونيو
|
| 300 |
|
|
|a 14 - 18
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e "سلط المقال الضوء على موضوع بعنوان حكايات وراء الكاميرا. استعرض المقال بأن فريد شوقي لا يفوت فرصة في ندوة أو حوار صحفي أو برنامج تليفزيوني إلا ويحكي نفس الحكاية إنه الذي علم نجيب محفوظ كتابة السيناريو. وأشار المقال إلى أن نجيب محفوظ في برنامج نجمك المفضل مع الإعلامية ليلي رستم وكان يحكي عن كواليس فيلم زقاق المدق. وأشار المقال إلى أن من المفارقات السينمائية أن نجيب محفوظ قام بكتابة سيناريو أول فيلم سينمائي أنا حرة للكاتب إحسان عبد القدوس. وأشار المقال إلى أن في برنامج للكاتب إحسان عبد القدوس كان يحكي أن أول محاولاته لدخول السينما كانت من أجل البحث عن لقمة العيش لدرجة أن في هذه المرحلة كان يستغل كل مواهبه للحصول على نقود يستطيع منها أن ينفق على زوجته. وأشار المقال إلى رأي محمود عبد العزيز في رواية مالك الحزين التي تحولت للسينما باسم الكيت كات، ولم يكتف محمود عبد العزيز بهذه السخرية من النص أمام المؤلف طوال أيام التصوير حتى ليلة العرض الخاص، وتحقق الفيلم إيرادات غير متوقعة، ونسب نجاح الفيلم لنفسه وإنه هو الذي اختار رواية مالك الحزين لتحويلها إلى فيلم سينمائي. واختتم المقال بالإشارة إلى أن زاد حماس بركات لتقديم دعاء الكروان فيلما سينمائيا وبالفعل وافق طه حسين بشرط أن يتم العمل كله تحت إشراف ابنه مؤنس طه حسين، خاصة مرحلة تحويل النص إلى سيناريو. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022"
|
| 653 |
|
|
|a السيناريوهات الأدبية
|a كتابة السيناريو
|a السينما المصرية
|a الأدباء المصريون
|
| 773 |
|
|
|4 فنون
|4 الأدب
|6 Art
|6 Literature
|c 004
|e World of Book
|l 021
|m ع21
|o 1864
|s عالم الكتاب - الإصدار الرابع
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 1864-000-021-004.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 930284
|d 930284
|
