| LEADER |
05056nam a22003377a 4500 |
| 001 |
1502058 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 100 |
|
|
|9 520100
|a المالكي، رقية بنت سالم بن مبارك
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a الملامح الأسلوبية لقصائد الحنين عند أبي مسلم البهلاني وإيليا أبو ماضي
|
| 260 |
|
|
|a مسقط
|c 2016
|
| 300 |
|
|
|a 1 - 292
|
| 336 |
|
|
|a رسائل جامعية
|
| 502 |
|
|
|b رسالة ماجستير
|c جامعة السلطان قابوس
|f كلية الاداب والعلوم الاجتماعية
|g عمان
|o 0365
|
| 520 |
|
|
|a تهدف هذه الدراسة إلى دراسة الملامح الأسلوبية لقصائد الحنين عند أبي مسلم البهلاني وإيليا أبو ماضي، فالشاعران عاشا في العصر الحديث وكلاهما هاجر عن وطنه إلى وطن آخر وكتب شعرا في الحنين والتقى مع صاحبه في بعض العناصر الأسلوبية واختلف عنه في بعض العناصر الأسلوبية الأخرى، وذلك من خلال الإجابة عن الأسئلة الآتية: 1-ما أهم الملامح الأسلوبية التي برزت عند الشاعرين؟ ٢-ما نقاط الالتقاء والاختلاف بين الشاعرين في العناصر الأسلوبية؟ وللإجابة عن هذه الأسئلة قامت الباحثة بتحليل قصائد الحنين لدى الشاعرين أسلوبيا وتوصلت إلى النتائج الآتية: -لم يفرد البهلاني قصيدة شعرية من بدايتها إلى نهايتها في غرض الحنين؛ باستثناء قصيدة حنين جاهلي وقصيدة جواب لأدباء عمان، والقصائد الأخرى كانت مقدمات لقصائد استنهاضيه وقصيدة واحدة كتبت في غرض الرثاء وهي عنبرة الأكوان. -كتب أبو ماضي قصائد عدة في غرض الحنين دون أن تخالطها أغراض أخرى. -بالنسبة للمستوى الإيقاعي وجدت الباحثة أن البهلانى وظف بحر الطويل كثيراً في قصائد الحنين، ووظف أبو ماضي بحر الكامل بصورة كبيرة في قصائد الحنين. -التزم البهلاني بالشكل العمودي في بناء قصيدة الحنين، أما أبو ماضي فنجده ملتزما بالشكل العمودي مع وجود موشحة في غرض الحنين وقصيدة مربعة وأخرى مخمسة. -وجدت بعض العناصر المشتركة في الإيقاع الداخلي لدى الشاعرين كالتكرار والترديد والجناس كما وجدت بعض العناصر المختلفة كذلك كالتدوير والترصيع. -بالنسبة للمستوى المعجمي جزالة الألفاظ لدى البهلاني وثبات المستوى اللغوي في كافة قصائده وهذا يرجع إلى اكتمال شاعريته منذ مرحلة مبكرة من حياته. -لم تكن ألفاظ أبو ماضي بتلك الجزالة في مراحل حياته الأولى؛ لكنها مالت إلى الجزالة في مراحل حياته المتأخرة؛ وهذا يرجع إلى تكامل ثقافته وحسن تزوده بالتراث القديم. -وظف كلا الشاعرين عناصر تركيبية متشابهة في قصائد الحنين؛ مع اختلاف في كيفية توظيف هذه العناصر مثل توظيف أسلوب النفي، وتشابه أحيانا مثل توظيف أسلوب الحذف. -اعتمدت الصورة الشعرية عند البهلاني على الاستعارة مع توظيف التشبيه أحيانا واعتمدت الصورة الشعرية عند أبو ماضي على عنصر التشبيه مع توظيف الاستعارة أحيانا أخرى.
|
| 653 |
|
|
|a الإيقاع
|a الحنين
|a التجربة الشعرية
|a الدواوين والقصائد
|a أبو ماضي، إيلين
|a البهلاني، أبي مسلم
|a الأسلوب الأدبي
|
| 700 |
|
|
|a الشيدية، فاطمة بنت علي بن محمد
|e مشرف
|9 383660
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-T.pdf
|y صفحة العنوان
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-A.pdf
|y المستخلص
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-C.pdf
|y قائمة المحتويات
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-F.pdf
|y 24 صفحة الأولى
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-0.pdf
|y الفصل التمهيدي
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-1.pdf
|y 1 الفصل
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-2.pdf
|y 2 الفصل
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-3.pdf
|y 3 الفصل
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-4.pdf
|y 4 الفصل
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-O.pdf
|y الخاتمة
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-R.pdf
|y المصادر والمراجع
|
| 856 |
|
|
|u 9809-008-002-0365-S.pdf
|y الملاحق
|
| 930 |
|
|
|d y
|
| 995 |
|
|
|a Dissertations
|
| 999 |
|
|
|c 965252
|d 965252
|
