طلال مداح وهيام يونس فى آلة الزمن
| المصدر: | أدب ونقد |
|---|---|
| الناشر: | حزب التجمع الوطني التقدمي الوحدوي |
| المؤلف الرئيسي: | عبادة، محمد سالم (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع377 |
| محكمة: | لا |
| الدولة: |
مصر |
| التاريخ الميلادي: |
2019
|
| الشهر: | أبريل |
| الصفحات: | 105 - 109 |
| رقم MD: | 977210 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | AraBase |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
7
| المستخلص: |
سلط المقال الضوء على طلال مداح وهيام يونس في آلة الزمن. وأوضح المقال أن القصيدة أراك عصي الدمع تنتمي عروضيا إلى البحر الطويل (فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن) وهو البحر الأوفق تعبيراً عن المزاج العربي الذي طبعته الصحراء على التأمل واستقصاء المعني إلى نهايته، فضلاً عن أنه البحر الذي استوعب الشطر الأكبر من المعلقات، كما أن هذا البحر يمثل سلاحاً ذا حدين في يد الملحن، فهو من ناحية يغريه، باستقصاء مماثل لإمكانيات بناء الجملة الموسيقية نظراً لطول الشطر الشعري المكتوب فيه، ومن ناحية أخري يمثل هذا الطول عائقاً أمام بناء نمط لحني يتكرر في سلاسة دون أن يصيب المستمعين بالملل. وتطرق المقال إلى عرض اللحن باعتباره آلة زمن خاصة بحيث اختار الملحن أن يضع اللحن في مقام الراست وهو الاسم الذي يعني في اللغة الكردية: والمستقيم، لأنه يرتكز على أولي نغمات السلم الموسيقي الشرقي، وهو مقام ذو شخصية فرحة. وأشار المقال إلى أداء هيام يونس في الغناء بحيث أن المدي الصوتي لها أقرب ما يكون إلى (الألطو) وهو أعرض المناطق الصوتية النسائية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018 |
|---|
عناصر مشابهة
-
الحلم الطوباوي ومحفزاته اللغوية في شعر طلال سعيد الجنيبي: الرباعيات نموذجا
بواسطة: نقد علي، ليلي صادقي منشور: (2022) -
طلال الرميضى: وشخصيات كويتية لم ينصفها التاريخ
بواسطة: محمد، خالد سالم منشور: (2016) -
حوار العدد مع الأديب والناقد طلال الحديثى
بواسطة: الحديثى، طلال سالم منشور: (2015) -
الثنائيات الضدية في شعر طلال الجنيبي
بواسطة: جيثوم، مرتضى كاظم منشور: (2024) -
صورة جلالة المغفور له الملك الحسين بن طلال في الشعر الأردني المعاصر
بواسطة: المزايدة، إسماعيل سليمان سالم منشور: (2011)
