| LEADER |
02518nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1719669 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a عبادة، محمد سالم
|e مؤلف
|9 257665
|
| 245 |
|
|
|a طلال مداح وهيام يونس فى آلة الزمن
|
| 260 |
|
|
|b حزب التجمع الوطني التقدمي الوحدوي
|c 2019
|g أبريل
|
| 300 |
|
|
|a 105 - 109
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e سلط المقال الضوء على طلال مداح وهيام يونس في آلة الزمن. وأوضح المقال أن القصيدة أراك عصي الدمع تنتمي عروضيا إلى البحر الطويل (فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن) وهو البحر الأوفق تعبيراً عن المزاج العربي الذي طبعته الصحراء على التأمل واستقصاء المعني إلى نهايته، فضلاً عن أنه البحر الذي استوعب الشطر الأكبر من المعلقات، كما أن هذا البحر يمثل سلاحاً ذا حدين في يد الملحن، فهو من ناحية يغريه، باستقصاء مماثل لإمكانيات بناء الجملة الموسيقية نظراً لطول الشطر الشعري المكتوب فيه، ومن ناحية أخري يمثل هذا الطول عائقاً أمام بناء نمط لحني يتكرر في سلاسة دون أن يصيب المستمعين بالملل. وتطرق المقال إلى عرض اللحن باعتباره آلة زمن خاصة بحيث اختار الملحن أن يضع اللحن في مقام الراست وهو الاسم الذي يعني في اللغة الكردية: والمستقيم، لأنه يرتكز على أولي نغمات السلم الموسيقي الشرقي، وهو مقام ذو شخصية فرحة. وأشار المقال إلى أداء هيام يونس في الغناء بحيث أن المدي الصوتي لها أقرب ما يكون إلى (الألطو) وهو أعرض المناطق الصوتية النسائية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a مداح، طلال
|a يونس، هيام
|a القصائد والدواوين
|a الشعر العربى
|a الأغانى الموسيقية
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 015
|l 377
|m ع377
|o 0734
|s أدب ونقد
|t Art and Critic
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0734-000-377-015.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 977210
|d 977210
|
