| LEADER |
02805nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1789068 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a مهنا، ناظم
|e مؤلف
|9 410873
|
| 245 |
|
|
|a الدراما بين تولستوي وشكسبير
|
| 260 |
|
|
|b اتحاد الكتاب العرب
|c 2019
|g خريف
|
| 300 |
|
|
|a 75 - 84
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e عرض المقال موضوع بعنوان الدراما بين تولستوي وشكسبير. وأشار إلى تقديم تولستوي أطروحته الأدبية والنقدية الحادة والصادمة عن مسرحيات شكسبير، ويسعفها بالبعد النقدي فيها. ويوضح رؤية تولستوي للمجد الذي ناله شكسبير أنه زائف وأكذوبة كبرى ولم يظهر سوى بالقرنين الثامن عشر والتاسع عشر. وبدأ هجومه بمسرحية الملك لير. وتطرق إلى خصائص نظرية تولستوي الجمالية وهي المضمون، وجمال الشكل، والصدق. وبين أن الحوار في مسرحية الملك لير ضعيف وغير لائق، وأن لغة شكسبير تتسم بالأفكار التي تتوالد من اتفاق الأصوات والتباينات، وأن الحبكة مفتعلة. وذكر المقال أن تولستوي الواقعي الطبيعي يحاكم شكسبير الكلاسيكي دون مراعاة الواقع التاريخي الذي عاشه شكسبير. وانتقل إلى مأساة عُطيل، وهاملت، وبذلك يخالف أغلب النقاد الذين أفردوا لشخصية هاملت المجلدات والكتب. وزعم أن شكسبير يتسم بالوضاعة الأخلاقية وبالواسطة والغنائية، وينفي عن شكسبير أي قيمة أو فضيلة أخلاقية أو فنية. وتطرق إلى رأي جورج أورويل في موقف تولستوي من شكسبير أنه ينبع أولا من وجهة نظر دينية، والغيرة. واختتم المقال بتوضيح أن تولستوي نادر ما تحدث عن الحبكة عند شكسبير، بل يركز على الشخصيات ويحصر انتقاده فيها وفي اللغة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022
|
| 653 |
|
|
|a الدراما الشكسبيرية
|a الثقافة العربية
|a الأحكام النقدية
|a الأدب العالمي
|a تولستوى، ليف نيكولايافيتش، ت. 1910 م.
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 008
|e World Literature
|l 180
|m س44, ع180
|o 1171
|s مجلة الآداب العالمية
|v 044
|
| 856 |
|
|
|u 1171-044-180-008.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1051493
|d 1051493
|
