ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > العلاقة الفكرية والجمالية بين...>الوصف

العلاقة الفكرية والجمالية بين الجمهور والعرض المسرحي الحديث: مسرحية يا رب إنموذجاً

العنوان بلغة أخرى: Intellectual and Aesthetic Relationship between the Public and the Modern Theater: The Play Oh Lord! as a model
المصدر: مجلة الأكاديمي
الناشر: جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة
المؤلف الرئيسي: عودة، فيصل عبد (مؤلف)
المجلد/العدد: ع93
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2019
الصفحات: 59 - 76
DOI: 10.35560/jcofarts93/59-76
ISSN: 1819-5229
رقم MD: 1115864
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
العروض المسرحية | التذوق الفني | النقد المسرحي | التواصل الجماهيري
كلمات المؤلف المفتاحية:
العلاقة | الفكرية | الجمالية | الجمهور | Relationship | Intellectual | Aesthetic | Audience
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: أخذت مسألة الجمهور في اتجاهات ونظريات المخرج المسرحي في المسرح العالمي وخاصة بعد ظهور الواقعية وتبلور مصطلح الإخراج وتحديد دور المخرج عام 1850م على يد الدوق ماكس منغن أخذت مسارات مغايرة للجمهور اليوناني والروماني وحتي الاليزابيثي لأنه هنا خضع للمعادلة المسرحية من جانبها الإنتاجي والتقديمي كون العرض المسرحي انتاجا فنيا تقنيا، والجمهور مشاركة وفرجة واستهلاكا، وهنا خضعت مشاركة الجمهور إلى اتجاهات ثلاث هي التنوير بمعنى اثارة الحس، والتحريض بمعنى التفكير والنقد، والطقسية بمعنى إثارة الفزع والقلق، فالجمهور في العصر الحديث لم يعد بديلا أو ممثلا عن الأمة كما هو عند الإغريق ولم يعد عاما واسعا ممثلا لمختلف الفئات المجتمعية كما هو عند العصر الاليزابيثي، لذلك فالجمهور تنوع وتعدد تبعا لطبقة المعالجة الإخراجية والمنطلقات الفكرية والجمالية للمخرجين، لذلك تجاوزت التيارات الحديثة المفهوم السهل التقليدي للمسرح. فدخل الجمهور في اللعبة المسرحية بل أوجدت العروض المسرحية محددات تقنية وفنية ساهمت في استقطاب الجمهور المسرحي كعنصر مشارك في العرض أمثال عروض المسرح الحي ومسرح الشمس ومسرح القبو والمقهى والمسرح المفتوح وتأسيسا على ما تقدم تبرز مشكلة البحث في السؤال الآتي: بما إن مشاركة الجمهور في العملية الإخراجية ليست جديدة فلها جذور تمتد إلى عصر الإغريق إذن، ما هي المديات الفكرية والجمالية التي اتخذتها هذه العلاقة من خلال الأشكال الجديدة للإدراك والتعبير عند أبرز المخرجين العالمين الذين عارضوا الاتجاه الواقعي في المسرح ونظروا للعلاقة بين الممثل والملتقي بنظرة مغايرة ومن خلال عرض مسرحية (يا رب) كتطبيق إجرائي؟

The issue of the public in the directions and theories of the theater director in the world theater, especially after the emergence of realism and the crystallization of the term direction and the definition of the role of the director in 1850 AD by the Duke Max Mengen took different paths to the Greek, Roman and even Elizabethan audience because it was here subjected to the theatrical equation from its production and presentation due to the fact that the theatrical performance is a technical artistic production, and the audience participation, watching and consumption, and here the participation of the audience was subjected to three directions: the enlightenment in the sense of arousing sense, the incitement in the sense of thinking and criticism, and ritualism in the sense of provoking panic and anxiety. The audience in the modem era is no longer a substitute or representative of the nation as it is for the Greeks and is no longer general, broad representative of various societal groups as it is during the Elizabethan era, so the audience diversified and multiplied depending on the layer of direction treatment and intellectual and aesthetic starting points of the directors. Thus the modem currents exceeded the easy traditional concept of the theatre. The audience entered the game of the play, rather the theater performances created technical determinants that contributed to attracting the theater audience as a participant in the show such as live theater shows, Sun Theater, basement and Cafe Theater, and open theater. Based on what is presented, the research problem arises in the following question: Since the participation of the audience in the directing process is not new, it has roots that extend to the era of the Greeks, then what are the intellectual and aesthetic ranges taken by this relationship through the new forms of perception and expression of the most prominent international directors who opposed the realistic trend in theater and looked at the relationship between the actor and the receiver with a different view and through the display ( Oh Lord!) as a procedural application?
ISSN: 1819-5229

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.