ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > الأبعاد المعرفية والبنائية للص...>الوصف

الأبعاد المعرفية والبنائية للصورة الكتابية في الفن المفاهيمي

العنوان بلغة أخرى: Cognitive and Structural Limits for the Script Picture in the Conceptual Art
المصدر: مجلة لارك للفلسفة واللسانيات والعلوم الاجتماعية
الناشر: جامعة واسط - كلية الآداب
المؤلف الرئيسي: المعموري، فاطمة عبدالله عمران (مؤلف)
المجلد/العدد: ع22
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2016
الصفحات: 381 - 413
DOI: 10.31185/lark.Vol1.Iss22.608
ISSN: 1999-5601
رقم MD: 1188235
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase, HumanIndex
مواضيع:
الفن التصويري | نظرية المعرفة | الصورة الكتابية
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: يتلخص البحث الحالي بدراسة (الأبعاد المعرفية والبنائية للصورة الكتابية في الفن المفاهيمي) إذ تضمن البحث أربعة فصول تضمن الفصل الأول مشكلة البحث إذ أن البحث في هذا المجال هو حصيلة التراكب المعرفي وأنظمة الفكر السائدة ومن هنا أستوقف الباحثة التساؤل الآتي: هل تنفرد الصورة الكتابية في الفن المفاهيمي بأبعاد معرفية وبنائية خاصة وبأي كيفية تم ذلك؟ فيما تكمن أهمية البحث في إلقاء الضوء على اشتغالات الأفكار الفلسفية والمعرفية التي أسست لفنون ما بعد الحداثة ومن هذه الاتجاهات (اللاعقلانية والتفكيكية، والبنيوية والعدمية) وتأثيرها في البعد البنائي للصورة الكتابية في الفن المفاهيمي، أما أهداف البحث فيهدف البحث الحالي إلى تعرف البعد المعرفي للصورة الكتابية في الفن المفاهيمي، وتعرف البعد البنائي للصورة الكتابية في الفن المفاهيمي. وتم تحديد حدود البحث موضوعيا بدراسة الأبعاد المعرفية والبنائية للصورة الكتابية للفن المفاهيمي، ومكانيا في أوروبا وأمريكا، وزمانيا من عام ١٩٦٥ إلى ١٩٧٦ ومن ثم تم تحديد المصطلحات والتعريف الإجرائي. أما الفصل الثاني فتضمن الإطار النظري وضم مبحثين: الأول الأبعاد المعرفية للصورة الكتابية في الفن المفاهيمي من خلال: التحولات المعرفية في فكر ما بعد الحداثة والتحولات المعرفية في الفن المفاهيمي. والمبحث الثاني: الأبعاد البنائية للصورة الكتابية في الفن المفاهيمي، وأنتهى الفصل الثاني بأهم المؤشرات التي أسفر عنها الإطار النظري، أما الفصل الثالث فتضمن إجراءات البحث. وقد تكون مجتمع البحث من الأعمال الفنية لفن ما بعد الحداثة (الفن المفاهيمي) وبالتحديد ما يخص فن اللغة وقد بلغ عدد مجتمع البحث (٢٥) عمل فني وتم اختيار عينة البحث بطريقة قصدية وكان عددها (٥) عينة، واعتمدت الباحثة في بناء استمارة التحليل لبحثها على مؤشرات الإطار النظري المتكونة من محورين المعرفي والبنائي، واستخدمت الباحثة معادلة كوبر لاستخراج صدق الأداة الذي بلغ (٨٧%) وتضمن الفصل الرابع النتائج وأهمها أن الفن أصبح مع اللغة والصورة مجال لتأمل عقلاني ونقدي ويتحول إلى تحليل أيديولوجي على وفق لغته المكتوبة ليتحول العمل الفني إلى فن ثقافي فلسفي ولغوي لذا ابتعد الجانب المعرفي والبنائي للعمل عن وظيفة الشكل لأن الفن انتقل من الشكل إلى اللغة كما في جميع نماذج عينة البحث. ومع الفن المفاهيمي فإن العمل الفني عملية ذهنية إذ ينطلق الفنان من أشياء حقيقية وداخل فضاء حقيقي ليمضي بمفهومه إلى أبعد مما تعنيه الصورة واللغة الكتابية المقروءة والشيء المصور يعكس صورة الفكر نفسه لذا لا يمكن وجود العمل الفني إلا بوجود المتلقي كما في جميع نماذج عينة البحث. وأن التعبير عن المدلول من خلال الترابط أي بواسطة عبارات أخرى لها المدلول نفسه كما في العينة (1-2-3-4).

The current research is briefed by studying (COGNITIVE AND STRUCTURAL LIMITS FOR THE SCRIPT PICTURE IN THE CONCEPTUAL ART), the research includes four chapters, first chapter concerned about the problem of research that as researching in this field is the result of the cognitive combination and the common intellectual systems so the researcher was stopped by the following inquiry: Does the script picture have its special cognitive and structural limits and how so? The importance of the research is represented by shedding light on working on cognitive and philosophical thoughts that based for post-modernity arts such as orientations are (insanity, deconstruction, humanism and non-existence) and its effect on the structural limit of the script picture in the conceptual art, the goals of the research are: 1-Knowing the cognitive limit of the script picture in the conceptual art. 2-Knowing the structural limit of the conceptual picture in the conceptual art. Limits of the research was specified topically by studying the cognitive and structural limit of the script picture for the conceptual art, by place through Europe and America, by time from 1965 to 1970, then specified terms and procedural definition. Second chapter included the theoretical frame and included two sections: first one is the cognitive limit of the structural picture in the conceptual art through: 1-Cognitive modifications of the post-modernity art. 2-Cognitive modifications in the conceptual art. Second section was about the structural limits of the script picture in the conceptual art, second chapter was ended with most important indications that rose from the theoretical frame, while Third chapter included procedures of the research. The community of the research consists from artistic works of the post modernity art (conceptual art) and what pertains the language art particularly , total works of population are (25) artistic work and choosing the research's sample intentionally were (5) samples, the researcher relied on indications of the theoretical frame which consisted from two pivots cognitive and structural during creating the analyzing form, she used Coper equation to determine the credibility of the tool which was (87%), fourth chapter included the conclusions , most important ones are: 1-The art with language and picture become a space for a reasonable and criticizing meditation and moved to ideological analyzing according to its written language then the artistic work will move to a cultural philosophical and linguistic therefore the cognitive and structural side get far away from the job of the shape because the art transferred from the shape to the language as shown in all samples of the research. 2-With the conceptual art so the artistic work is an intellectual process that the artist starts from a real things inside a real space to go with his concept to farther than what the picture means, the readable script language and the depicted thing reflects the image of the intellect itself, so there is no existence for the artistic work without viewer as we have seen in all samples of the research. 3-Expression of the guide through the correlation i.e. (using another phrases have the same guide as in the sample no. (1, 2, 3, 4).
ISSN: 1999-5601

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.