| المستخلص: |
إن أصعب مشكلة واجهت أجيالا من نقاد مسرحية شكسبير (ترويض النمرة) هي إيجاد مبرر منطقي للتحول الدرامي في شخصية (كاثرين) من الفتاة الناشز إلى الزوجة المطيعة. يبين هذا البحث أن نظريتي اللعب ولعب الدور يفسران معظم مشاهد المغازلة في المسرحية فنظرية اللعب تبين مبدأ القوة الذي يحكم التفاعلات الاجتماعية، في حين تبين نظرية لعب الدور الخيال الأدبي الذي ينبثق من اللعبة متفاعلاً معها ومفسرا لها. إن المجال المعرفي الثابت الذي تصر عليه اللعبة يواجهه في المسرحية مختلف أشكال لعب الدور، الأمر الذي يؤدي إلى ديناميكية بين الكبت الثقافي والانطلاق، وبدائل كثيرة من التحفظ والتحرر. وهكذا تؤدي المواجهة بين اللعب ولعب الدور بالقارئ إلى ملاحظة الاختلاط بين المجالين ومن ثم الوصول إلى تفسير واقعي لاستسلام كاثرين إلى سيطرة (بيتر وكيو). وكذلك يمكننا استخدام نظريتي اللعب ولعب الدور في فهم ردود الفعل المختلطة من متعة واستياء عند مشاهدي المسرحية المعاصرين. بما أن لعب الدور ممتد وتطوعي في تأثيره في المشاهدين، فإن من يأخذ جانب الرجال منهم يتمسك بالتقاليد ويستمتع بالمسرحية لما فيها من مبالغة مرحة، أما أولئك المشاهدون الذين يأخذون جانب المرأة فيأخذون موقفا مشابها لمنظري اللعب ويرون تحول (كاثرين) كنتيجة لممارسة السلطة التي يفرضها زوجها.
For generations of critics, the greatest problem The Taming of the Shrew presents is finding a rationale for Katharine's dramatic transformation and for the mixed reaction of the audience. This paper argues that theories of game and play can explain much of the courtship behavior in Shrew. Game theory provides a paradigm of power that governs social activities; play theory involves a transcendent sphere that can exist within a game. The more consistent body of knowledge that game insists upon countered by the multivalent aspects of play provides access to a dynamism between cultural repression and extension, alternatives of constraint and exuberance. Conflating the two theories of play and game allows the reader to observe the intermixture of two theoretical spheres and move toward a realistic explanation for Katherine's eventual submission to Petruchio's power. Play and game theories can also account for the mixed reactions of enjoyment and revulsion in contemporary audiences. Since play is transcendent and voluntary, male-identified or tradition-bound audiences enjoy the play for its lighthearted exuberance. Woman-identified or "resistant" audiences, on the other hand, assume a role comparable to game theorists and see Katherine's transformation as a result of coercion brought about by her husband's more powerful agency.
|
