| LEADER |
03079nam a2200205 4500 |
| 001 |
2179515 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b الجزائر
|
| 100 |
|
|
|a قدور، عبدالله ثاني
|g Kaddour, Abdallah Tani
|e مؤلف
|9 437781
|
| 245 |
|
|
|a سيميائية صورة الأمير عبدالقادر:
|b بين الحقيقة والتضليل
|
| 260 |
|
|
|b جامعة وهران 1 أحمد بن بلة - مخبر الاتصال الجماهيري وسيميولوجية الأنظمة البصرية IAMGE
|c 2016
|g جانفي
|
| 300 |
|
|
|a 1 - 7
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e تحدث المقال عن سيميائية صورة الأمير عبد القادر بين الحقيقة والتضليل. تخدع الصورة السيميائي والناقد من خلال شحنتها التضمينية وتستطيع أن تؤلب وتجاور الآراء التقريرية، ولابد من استخدام العقل في النظرة النقدية ضد هذه الانعكاسات التنويمية السلبية. وبدأت مرحلة الاستشراق في فن التصوير من اللحظة التي شرع فيها الفنانون الأوروبيون رسم شخوصهم متمنطقين بالأحزمة وإظهار مفاتن المرأة بطريقة مريبة. وكان رمبراندت يتصف بالإحساس الدفين بتوقير الشرق وإجلاله، وقد مهدت أسباب سياسية واقتصادية لأوروبا أن تقع على التصاوير المغولية بالهند وكان أول من أعجب بهذا الفن. وأوضح أن الجزائر أصبحت مرتعا للمصورين الفرنسيين الذين قاموا بحملة إعلانية وذلك بتصوير مشاهد مخيف ومرعبة تمثل اختطاف الجزائريين للراهبات والفتيات الأوروبيات وخاصة الفرنسيات منهن وبيعهن للأعيان وأصحاب الجاه والسلطة. وتطرق إلى موقف الأمير عبد القادر من التصوير الذي رأي في استعماله واجبا وخاصة أنه كان في حرب حامية الوطيس ضد أعدائه الذين استعملوا كل الوسائل الدعائية المتاحة من تصوير تشكيلي وفوتوغرافي. واختتم المقال بالتأكيد على أن الصورة كانت نوعا من الاستراتيجية الدفاعية ومنبرا هاما للتعبير عن مبدأ حسن النية والجوار. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024
|
| 653 |
|
|
|a علم السيميائية
|a الصور الفوتوغرافية
|a الغزو الاستعماري
|a ين محي الدين، عبدالقادر، ت. 1300هـ.
|
| 773 |
|
|
|4 الاتصالات
|6 Communication
|c 004
|f Al-ṣṣūraẗ wa al-itiṣāl
|l 015,016
|m ع15,16
|o 2062
|s مجلة الصورة والاتصال
|v 000
|x 2253-0967
|
| 856 |
|
|
|u 2062-000-015,016-004.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1432668
|d 1432668
|
