ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > The Facade and the Back:>الوصف

The Facade and the Back: Shakespeare's Dramatic Irony Revisited

العنوان بلغة أخرى: الوجه والقفا: دراسة المفارقة الدرامية في مسرحيات شكسبير
المصدر: مجلة الكلية الإسلامية الجامعة
الناشر: الجامعة الإسلامية
المؤلف الرئيسي: الشكري، صالح مهدي حميد (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Al-Shukri, Salih M. Hameed
مؤلفين آخرين: الحلو، هديل عزيز محمد رضا (م. مشارك)
المجلد/العدد: ع75
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2023
التاريخ الهجري: 1445
الشهر: كانون الأول
الصفحات: 5 - 26
DOI: 10.51837/0827-000-075-040
ISSN: 1997-6208
رقم MD: 1452568
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الإنجليزية
قواعد المعلومات: IslamicInfo
مواضيع:
الفن المسرحي | الأعمال المسرحية | المفارقات الدرامية | شكسبير، وليم، ت. 1616 م.
كلمات المؤلف المفتاحية:
المفارقة | المسرح الشكسبيري | روميو وجوليت | الليلة الثانية عشر | أوثيلو | أنواع المفارقة الأدبية | Shakespearean Drama | Irony | Romeo and Juliet | Twelfth Night | Othello | Types of Irony
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: عادة ما يطلق نقاد المسرح الشيكسبيري تسمية المفارقة الهزلية على الحدث المسرحي الذي يحقق التفاعل المطلوب مع العمل المسرحي عبر تحفيز المشاهد على الضحك. وتتلقى المفارقة التراجيدية تفاعلا أكبر حيث أنها تؤكد على محدودية تفكير الإنسان وقصور فهمه. يفترض الباحثان وجود نوع ثالث للمفارقة الدرامية، هذا النوع يمكن أن يسمى بشبه الكوميدي أو شبه التراجيدي أو الكومي-تراجيدي. يتحرر هذا النوع من قواعد الكوميديا والتراجيديا ليكون مزيجا من كليهما ويسبب الألم والمتعة معا. يثير هذا النوع ردود أفعال كالخوف والضحك في ذات الوقت ويترك فسحة للحدث المسرحي ليحدد أي من النقيضين سيتغلب في الأخر. يهتم هذا البحث بشكل خاص بكيفية توظيف أنواع المفارقة الثلاث في مسرحيات مختارة لوليام شكسبير وهي: الليلة الثانية عشرة وروميو وجوليت واوثيلو.

William Shakespeare's critics often label the irony yielding a comic situation as 'comic irony': it is that irony whose effect is to arouse laughter, hence intensifies the audience's desired response. More often and powerful than comic irony is the tragic irony that undertakes to emphasize the limited scope of man's mind and understanding. It is, however, the assumption of the researchers that it is also most likely to speak of another type of dramatic irony, which can be labeled as 'semi-comic', 'semitragic', or even 'tragi-comic' to indicate its being neither comic per se nor merely tragic, but a mixture of both. It brings about an effect of "mingled pain and amusement." It renders laughter and fear at the very time; but the dramatic situation eventually decides which surpasses what. This paper, however, is essentially concerned with the working of irony in three Shakespearean plays: Twelfth Night, Romeo and Juliet, and Othello, where the three types of irony are dramatically explored and effectively manipulated.
ISSN: 1997-6208

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.