| LEADER |
03881nam a22002537a 4500 |
| 001 |
2198075 |
| 024 |
|
|
|3 10.51837/0827-000-075-040
|
| 041 |
|
|
|a eng
|
| 044 |
|
|
|b العراق
|
| 100 |
|
|
|9 551671
|a الشكري، صالح مهدي حميد
|e مؤلف
|g Al-Shukri, Salih M. Hameed
|
| 245 |
|
|
|a The Facade and the Back:
|b Shakespeare's Dramatic Irony Revisited
|
| 246 |
|
|
|a الوجه والقفا:
|b دراسة المفارقة الدرامية في مسرحيات شكسبير
|
| 260 |
|
|
|b الجامعة الإسلامية
|c 2023
|g كانون الأول
|m 1445
|
| 300 |
|
|
|a 5 - 26
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a عادة ما يطلق نقاد المسرح الشيكسبيري تسمية المفارقة الهزلية على الحدث المسرحي الذي يحقق التفاعل المطلوب مع العمل المسرحي عبر تحفيز المشاهد على الضحك. وتتلقى المفارقة التراجيدية تفاعلا أكبر حيث أنها تؤكد على محدودية تفكير الإنسان وقصور فهمه. يفترض الباحثان وجود نوع ثالث للمفارقة الدرامية، هذا النوع يمكن أن يسمى بشبه الكوميدي أو شبه التراجيدي أو الكومي-تراجيدي. يتحرر هذا النوع من قواعد الكوميديا والتراجيديا ليكون مزيجا من كليهما ويسبب الألم والمتعة معا. يثير هذا النوع ردود أفعال كالخوف والضحك في ذات الوقت ويترك فسحة للحدث المسرحي ليحدد أي من النقيضين سيتغلب في الأخر. يهتم هذا البحث بشكل خاص بكيفية توظيف أنواع المفارقة الثلاث في مسرحيات مختارة لوليام شكسبير وهي: الليلة الثانية عشرة وروميو وجوليت واوثيلو.
|b William Shakespeare's critics often label the irony yielding a comic situation as 'comic irony': it is that irony whose effect is to arouse laughter, hence intensifies the audience's desired response. More often and powerful than comic irony is the tragic irony that undertakes to emphasize the limited scope of man's mind and understanding. It is, however, the assumption of the researchers that it is also most likely to speak of another type of dramatic irony, which can be labeled as 'semi-comic', 'semitragic', or even 'tragi-comic' to indicate its being neither comic per se nor merely tragic, but a mixture of both. It brings about an effect of "mingled pain and amusement." It renders laughter and fear at the very time; but the dramatic situation eventually decides which surpasses what. This paper, however, is essentially concerned with the working of irony in three Shakespearean plays: Twelfth Night, Romeo and Juliet, and Othello, where the three types of irony are dramatically explored and effectively manipulated.
|
| 653 |
|
|
|a الفن المسرحي
|a الأعمال المسرحية
|a المفارقات الدرامية
|a شكسبير، وليم، ت. 1616 م.
|
| 692 |
|
|
|a المفارقة
|a المسرح الشكسبيري
|a روميو وجوليت
|a الليلة الثانية عشر
|a أوثيلو
|a أنواع المفارقة الأدبية
|b Shakespearean Drama
|b Irony
|b Romeo and Juliet
|b Twelfth Night
|b Othello
|b Types of Irony
|
| 700 |
|
|
|9 769598
|a الحلو، هديل عزيز محمد رضا
|e م. مشارك
|g Al – Helou, Hadeel Aziz Muhammed Reda
|
| 773 |
|
|
|4 الدراسات الإسلامية
|6 Islamic Studies
|c 040
|e The Islamic University College Journal
|f Mağallaẗ al-kulliyyaẗ al-islāmiyyaẗ al-ğāmiʻaẗ
|l 075
|m ع75
|o 0827
|s مجلة الكلية الإسلامية الجامعة
|v 000
|x 1997-6208
|
| 856 |
|
|
|u 0827-000-075-040.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a IslamicInfo
|
| 999 |
|
|
|c 1452568
|d 1452568
|
