| LEADER |
03970nam a22002297a 4500 |
| 001 |
2207962 |
| 041 |
|
|
|a eng
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 775452
|a محمود، بسمة إبراهيم طه
|e مؤلف
|g Mahmoud, Basma Ibrahim Taha
|
| 245 |
|
|
|a The Rhetoric of the Image in Literature and Visual Arts:
|b Majd Kurdiah Case Study
|
| 246 |
|
|
|a بلاغة الصورة في الأدب والفنون المرئية:
|b مجد كردية نموذجا
|
| 260 |
|
|
|b جامعة عين شمس - كلية الألسن
|c 2022
|g مايو
|
| 300 |
|
|
|a 8 - 20
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a يُعرف رولان بارت الصورة بأنها "محاكاة" لما هو موجود في الواقع، ويعرف بلاغة الصورة بأنها كافة العناصر المرئية ذات الدلالة، والتي يمكن فك شفرتها لفهم الرسالة التي تحملها، وبالتالي تعمل الصورة داخل إطار منظم ومتعدد المستويات، وتحليل هذا الإطار يركز على ثلاثة مستويات من المعاني داخل النص المرئي: المعنى اللغوي، والمعنى الحرفي، والمعنى الدلالي. يشير المعنى اللغوي إلى اللغة المكتوبة في الصورة، من حيث نوع الخط وحجمه ولونه ودلالة ذلك في السياق الذي تقدمه الصورة، كما يشمل المعنى الحرفي تسمية العناصر غير اللغوية بمسمياتها المجردة دون الإشارة إلى أي دلالة رمزية، أما المستوى الثالث وهو المعنى الدلالي فيعتمد على رمزية الصورة وتلقي القارئ، وتبرز هنا نظرية التلقي أو استجابة القارئ. إذن تهدف هذه الورقة البحثية إلى تطبيق نظرية بلاغة الصورة بمستوياتها الثلاثة على خمس لوحات للرسام السوري مجد كردية عن مختارات من قصائد الشاعر الفلسطيني محمود درويش في ضوء نظرية التلقي؛ لإثبات أن لوحات كردية تمثل (إكفراسيس) معكوسا، وتناصا بينيا.
|b Roland Barthes defines the image as "an imitation" of reality and the rhetoric of the image as the decodable visual elements. The image is perceived in a multi-level pattern. This pattern focuses mainly on three levels of meaning: the linguistic, the denoted and the connoted meaning. The linguistic meaning refers to the lexis in the image focusing on the font type and size and its significance in reading the image. The denoted meaning refers to the abstract visual elements of the image while the connoted meaning refers to the significance of such visual elements based on the reception theory. Thus, this paper applies Barthes's rhetoric of the image to the Syrian artist, Majd Kurdia's five paintings on the Palestinian poet, Mahmoud Darwish's poems, highlighting the Barthesian's three levels of meaning in the light of the reception theory to prove that the paintings represent a counter ekphrasis and an interdisciplinary intertextuality.
|
| 653 |
|
|
|a الأدب المرئي
|a النصوص المرئية
|a الدلالة اللغوية
|
| 692 |
|
|
|a بلاغة الصورة
|a البيئية
|a الأدب والفنون المرئية
|a إكفراسس
|a التلقي
|b Rhetoric of the Image
|b Interdisciplinary
|b Literature and Visual Arts
|b Reception
|b Interdisciplinarity
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|4 اللغة واللغويات
|6 Literature
|6 Language & Linguistics
|c 007
|e Philology
|f Fīlūlūğī : Silsilaẗ fi al-Dirāsāt al-Adabiyyaẗ wa-l-Luġawiyyat
|l 950
|m عدد خاص
|o 2099
|s فيلولوجي: سلسلة في الدراسات الأدبية واللغوية
|v 000
|x 1687-4242
|
| 856 |
|
|
|u 2099-000-950-007.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1463141
|d 1463141
|
