ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > الصورة وإنتاج المعنى...>مارك

الصورة وإنتاج المعنى قراءة في غلاف رواية الحرب في بر مصر ليوسف القعيد

المصدر: مجلة فكر ونقد
الناشر: محمد عابد الجابري
المؤلف الرئيسي: الطاهري، بديعة (مؤلف)
المجلد/العدد: ع 84
محكمة: لا
الدولة: المغرب
التاريخ الميلادي: 2006
الشهر: ديسمبر
الصفحات: 111 - 118
ISSN: 1113-9102
رقم MD: 580506
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
التصوير الفني | الروايات العربية | رواية الحرب في بر مصر | النقد الأدبي | الأدباء المصريون | القعيد، يوسف
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
LEADER 04535nam a22002057a 4500
001 1438381
041 |a ara 
044 |b المغرب 
100 |a الطاهري، بديعة  |q Altaheri, Badiah  |e مؤلف  |9 135064 
245 |a الصورة وإنتاج المعنى   |b قراءة في غلاف رواية الحرب في بر مصر ليوسف القعيد  
260 |b محمد عابد الجابري  |c 2006  |g ديسمبر 
300 |a 111 - 118  
336 |a بحوث ومقالات 
520 |a جعلتنا هذه الدراسة نتبين دور الصورة في إنتاج المعني ومقدرتها علي منح عوالم دلالية ضرورية لاكتمال إرسالية النص الروائي، رغم إنها تبدو محطة سرية صامتة. وكما ينتج المعني في النص عبر محافل متعددة، تعتمد الصورة في إنتاجه – باعتبارها علامة-على مجموعة من المعطيات منها الأيقونية حيث لاحظنا وجود أشياء وأشخاص وحيوانات وغيرها، وأخري تشكيلية كالأشكال والأولوان خاصة. وفي الحالتين معالم ننظر إلى هذه الأشياء إلا كإجراءات خطابية" تستند إلى التصور.... الذي تتبناه ثقافة ما من أجل تقطيع الواقع. إن ملازمة الصورة للنص الروائي جعلنا نتبين دورها في توجيه القارئ لا من حيث هي عنصر من العناصر البنائية الأولي التي تسترعي انتباهه وهو يتعامل مع النص الروائي، بل من خلال إمكاناتها الهائلة في بلورة معني النص. وهذا ما حاولنا أن نبينه انطلاقا من مجموعة من المستويات منها الوضع: فالموقع الذي تحتله معطيات الصورة لم يكن اعتباطيا. فوضع الجنديين خلف النساء الثلاث دليل علي أن الحرب لا بد وأن تطال هذا العدو الخلفي الذي يحاصر مصر، وهو عدو داخلي كما يبدو من ملامحه، وذلك هو المستوي الثاني الذي اعتمدناه في تحديد معني الصورة. فالملامح سواء كانت ظاهرة في الصورة أو مضببة شكلت لغة مسننة تحمل الكثير من الدلالات. فشكل العيون كان أمارة على مصر، كما كان وعاء لمجموعة من التيمات كالقوة والضعف والخوف والقتل، وفي التيمات التي نجد لها امتداد في نص الحرب في بر مصر. أما المستوي الثالث فقد كان هو الألوان. إذ تبين لنا كيف أسهم اللون الأبيض في تغيير دلالة العنوان، وكيف كان اللون الأسود دليلا على تيمة الحزن من جهة، ولكنه أيضا موقف ووجهة نظر من جهة أخري، حيث يصبح اللون الأسود باعتباره لون الحزن والحداد موقفا عبره يتم رفض الواقع الذي تصوره الصورة. إن الصور في النص الروائي لم تكن وسيلة زخرفية تزين واجهة النص، ولكنها وعاء لمجوعة من التيمات، يجعلها تشتغل بطريقتين مختلفتين: فهي أحيانا بينة تقعيرية تكثف مضمون النص، وأخري وسيلة غير لغوية تكشف عن قدرتها في الاشتغال كعلامة قادرة على أن تضيف عندما يبخل النص والعنوان على القارئ، ويصبح عطاءهما شحيحا. فالعنوان كبنية صغيرة، لا يستطيع أن يمدنا بمعطيات كثيرة، أما النص فهو خاضع لاستراتيجية الكاتب، الذي يرفض أن يعطي كل شيء مرة واحدة. 
653 |a التصوير الفني   |a الروايات العربية   |a رواية الحرب في بر مصر   |a النقد الأدبي   |a الأدباء المصريون   |a القعيد، يوسف  
773 |4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات  |4 الفلسفة  |6 Humanities, Multidisciplinary  |6 Philosophy  |c 008  |l 084  |m ع 84  |o 1285  |s مجلة فكر ونقد  |t Fikr and criticism magazine  |v 000  |x 1113-9102 
856 |u 1285-000-084-008.pdf 
930 |d n  |p n 
995 |a AraBase 
999 |c 580506  |d 580506 

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.