| LEADER |
03220nam a22002297a 4500 |
| 001 |
0031552 |
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a الشمالي، سامر أنور
|e مؤلف
|9 128120
|
| 245 |
|
|
|a الحواس في السرد القصصي :
|b مجموعة (عري الحب) للأديب (نزار نجار) نموذجاً
|
| 260 |
|
|
|b اتحاد الكتاب العرب
|c 2014
|g تشرين الثاني
|
| 300 |
|
|
|a 163 - 171
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدفت الدراسة إلى الكشف عن الحواس في السرد القصصي في المجموعة القصصية (عرى الحب) للأديب (نزار نجار). وجاءت الدراسة في عدة محاور. أشار المحور الأول إلى اكتشاف المكان بالحواس، فتعددت مشاهد /صور القاص المتنقلة من مكان إلى آخر لتعرض للقارئ في قصة (أرض العشر) مقاربات بين الأرض التي تنتج ثمار البطيخ، والسوق الذي يباع فيه، عبر مشاهد منفصلة، ولكن ضمن فقرة واحدة، مكثفة ومضغوطة نسبياً. وتناول المحور الثانى حواس تستعيد زمن الحب، فارتبط حضور المكان بذكريات الطفولة في أغلب قصص المجموعة، فالمكان هو المحرض الأساسي لإيقاظ الذاكرة التي تمتلك مخزونا حسيا شديد الحساسية، وقابلاً لإعادة إنتاج الصور. وأوضح المحور الثالث اشتراك الحواس في رسم الشخصيات، فكل علاقات الحب في المجموعة بريئة، فهي لاتتعدى الإعجاب من طرف واحد، وذكريات عن هذا الإعجاب الذي مر وانقضى في عهد الشباب. واستعرض المحور الرابع الذاكرة والحواس، فحافظ القاص على أسلوبه في عرض المشاهد المتتابعة، أكثر من عنايته بتشكيل قصة قصيرة ذات وحدة بنائية متماسكة تخلف ما يعرف بوحدة الأثر. وتوصلت الدراسة إلى إحتفاء القاص (نزار نجار) بالحواس الخمس في مجموعته القصصية (عرى الحب) بطريقة مميزة، ولوحظ عند قراءة القصص تباين حضور الحواس من قصة لأخرى، واختلاف المساحة السردية التي تحتلها كل حاسة، كما أظهرت الدراسة أن القص لدى( نجار) أشبه بمشاهد متعددة وتقاسيم موسيقية حرة ، ولم تشكل برأينا كل قصة قطعة موسيقية موحدة مستقلة بذاتها. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a السرد القصصي
|
| 653 |
|
|
|a الأدب العربي
|
| 653 |
|
|
|a نزار نجار
|
| 653 |
|
|
|a النقد الأدبي
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 013
|l 523
|m مج43, ع523
|o 0732
|s الموقف الأدبي
|t The literary position
|v 043
|
| 856 |
|
|
|u 0732-043-523-013.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 632711
|d 632711
|
