ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > خصائص استخدام إيغور سترافينسكي...>مارك

خصائص استخدام إيغور سترافينسكي لتقنية الدوديكافونية في مراثي النبي إرميا (Threni)

المصدر: المجلة الأردنية للفنون
الناشر: جامعة اليرموك - عمادة البحث العلمي
المؤلف الرئيسي: محمد، إياد عبدالحفيظ (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Mohammad, Iyad Abdelhafeez
المجلد/العدد: مج7, ع1
محكمة: نعم
الدولة: الأردن
التاريخ الميلادي: 2014
الصفحات: 91 - 109
رقم MD: 637185
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
المصفوفات الدوديكافونية
التأليف الموسيقي
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
LEADER 04341nam a22002297a 4500
001 0035200
041 |a ara 
044 |b الأردن 
100 |a محمد، إياد عبدالحفيظ  |g Mohammad, Iyad Abdelhafeez  |e مؤلف  |9 307553 
245 |a خصائص استخدام إيغور سترافينسكي لتقنية الدوديكافونية في مراثي النبي إرميا (Threni) 
260 |b جامعة اليرموك - عمادة البحث العلمي  |c 2014 
300 |a 91 - 109 
336 |a بحوث ومقالات  |b Article 
520 |b This research explores the use of dodecaphony in the composition of the Russian composer Igor Stravinsky`s “Threni”, concentrating on the vocal parts of the musical texture, which reflect the general technical aspects of the composer’s use of dodecaphony. The research aims at determining the particularities that distinguish Stravinsky’s use of the mentioned technique during the dodecaphonic period of his life. The research comes to the conclusion that Stravinsky uses the four main forms of the row worked out by Schönberg. However, Stravinsky, unlike Schönberg, limits himself to using only a number of their transpositions, mainly those situated as a triton, as well as a perfect fourth and fifth from the prime row. He also uses various unorthodox techniques (rotation, mutation, permutation etc.) to create new forms from the prime row, which play a fundamental structural role in the forming of the musical texture and are an essential component of Stravinsky’s Musical style and language 
520 |a يتناول البحث تقنية الدوديكافونية المستخدمة فيعمل المؤلف الروسي إيغور سترافينسكي"Threni" (مراثي النبي إرميا)، وذلك بالتركيز على تحليل الخطوط الغنائية من النسيج الموسيقي للعمل، والتي تعكس الجوانب التقنية الأساسية في استخدام المؤلف للدوديكافونيا. ويهدف البحث إلى تحديد الخصائص التي تميز استخدام سترافينسكي لتقنية الدوديكافونية في التأليف الموسيقى خلال الفترة الدوديكافونية من أعماله. كما يقارن البحث استخدام سترافينسكي للدوديكافونيا مع الأسلوب التقليدي لاستخدامها الذي أسس له مبتكر الدوديكافونية المؤلف أرنولد شونبرغ. ويعتمد البحث على منهجية التحليل البنيوي للعناصر الموسيقية للمصنف وعلى رأسها المصفوفات الدوديكافونية. يخلص البحث إلى أن سترافينسكي يستخدم الأشكال الأربعة الأساسية التي يعتمد عليها مبتكر الدوديكافونية أرنولد شونبرغ في مؤلفاته. إلا أن سترافينسكي يخرج عن القواعد التي وضعها شونبرغ للدوديكافونيا من خلال تكراره للنغمات ومجموعات النغمات خارقا بذلك تسلسل النغمات في المصفوفة، وعلى عكس شونبرغ يقتصر سترافينسكي على استخدام عدد محدود من تصويرات الأشكال الأربعة الأساسية للمصفوفة، وبشكل أساسي التصويرات الواقعة على أبعاد التريتون والرابعة التامة والخامسة التامة .كما يستخدم سترافينسكي في تأليفه مختلف التقنيات الدوديكافونية غير التقليدية في اشتقاق المصفوفات الجديدة، والتي تلعب دورا بنيويا أساسيا في بناء النسيج الموسيقي، إلى جانب كونها تشكل عنصرا هاما في أسلوب سترافينسكي في التأليف الموسيقي. 
653 |a المصفوفات الدوديكافونية 
653 |a التأليف الموسيقي 
773 |4 فنون  |4 المسرح  |6 Art  |6 Theater  |c 005  |l 001  |m مج7, ع1  |o 1168  |s المجلة الأردنية للفنون  |t Jordanian Journal of Arts  |v 007 
856 |u 1168-007-001-005.pdf 
930 |d n  |p y  |q n 
995 |a HumanIndex 
999 |c 637185  |d 637185 

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.