البناء الفنى فى روايات سهيل إدريس
| العنوان بلغة أخرى: |
Artistic Structure in the Novels of Suhail Edrees |
|---|---|
| المؤلف الرئيسي: | السرور، سهام علي هزاع (مؤلف) |
| مؤلفين آخرين: | حداد، نبيل يوسف (مشرف) |
| التاريخ الميلادي: |
2010
|
| موقع: | المفرق |
| الصفحات: | 1 - 155 |
| رقم MD: | 819649 |
| نوع المحتوى: | رسائل جامعية |
| اللغة: | العربية |
| الدرجة العلمية: | رسالة ماجستير |
| الجامعة: | جامعة آل البيت |
| الكلية: | كلية الآداب و العلوم الإنسانية |
| الدولة: | الاردن |
| قواعد المعلومات: | Dissertations |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
285
| المستخلص: |
تتناول هذه الرسالة البناء الفني في روايات "سهيل إدريس" ، فتتحدث عن تطور البناء الفني في رواياته ، وبناء المكان ، والشخصيات ، والأحداث ، والحبكة ، وأبرز التقنيات السردية التي استخدمها الروائي ، وكانت مادة الدراسة ثلاث روايات : "الحي اللاتيني" ، و"الخندق الغميق" ، و "أصابعنا التي تحترق" . وتثير هذه الدراسة عدداً من الأسئلة تحاول الإجابة عنها ؛ وهي : أولاً : كيف تطوّرت روايات "سهيل إدريس" ؟ ثانياً : كيف كان بناء المكان في رواياته ؟ ثالثاً : ما هي أبرز رغبات البطل ؟ وكيف تعامل مع الشخصيات الأخرى لتحقيق رغباته ؟ رابعاً : كيف رسم المؤلِّف الأحداث في رواياته ؟ خامساً : كيف بُنيت الحبكة ؟ سادساً : ما هي أبرز التقنيات السردية التي استخدمها ؟ وتعتمد الرسالة على دراسة روايات "سهيل إدريس" دراسة تحليلية ، والكشف عن البناء الفني لعناصرها ، وذكر أمثلة على ذلك من الروايات . وتوصلت الدراسة إلى عددٍ من النتائج أبرزها : أولاً : المكان في روايات "سهيل إدريس" مكان معيش ليس مكاناً هندسياً ؛ وإنما ارتبطت به الشخصية بعلاقة جعلت منه مكاناً مرجعاً أو مؤقتاً أو عارضاً . ثانياً : تطوّرت رغبات البطل في روايات "سهيل إدريس" من الذاتيّة إلى أخرى تجمع بين الذاتية والإنسانيّة ثم إلى رغبات إنسانية ، وتقسم الشخصيات بحسب موقفها من رغبات البطل إلى : مؤيّدة ، ومعارضة ، ومحايدة . ثالثاً : حَوَت روايتا "الخندق الغميق" و "الحي اللاتيني" حدثاً مركزياً ، وأحداثاً ثانويةً سابقةً على الحدث المركزي ، وأخرى ثانوية تالية له ؛ أما "أصابعنا التي تحترق" فلم تحوِ إلا نوعاً واحداً من الأحداث وهي الأحداث الثانوية . رابعاً : كانت حبكة "أصابعنا التي تحترق" حبكةً متراخيةً ممتدةً ؛ بحيث لا يعرف القارئ أين تتجه به الرواية ونتيجة لذلك كانت النهاية غير حاسمة بعكس روايتي "الخندق الغميق" و "الحي اللاتيني" . خامساً : إن أكثر أنواع الخطاب استخداماً في روايات "سهيل إدريس" هما الخطاب المقلّد والخطاب المسرّد . سادساً : كانت "الحي اللاتيني" أنضج رواياته بناءً . تحدثت الدراسة عن البناء الفني من الزاوية التي استطاعت الباحثة رؤيتها بمساعدة المشرف والكتب التي دعمت الرسالة ، وهذا لا يمنع من دراسة هذا الموضوع ثانية من قِبَل باحث آخر لتوسيع الدراسة ، و النظر من زاويةٍ أخرى . |
|---|
عناصر مشابهة
-
أصابعنا التي تحترق
بواسطة: إدريس، سهيل، ت. 2008 م. منشور: (1963) -
أصابعنا التي تحترق
بواسطة: إدريس، سهيل، ت. 2008 م. منشور: (1962) -
الحي اللاتيني والخندق الغميق: قراءة في مكونات الصوغ السردية وبناء الدلالة
بواسطة: لبيض، عبدالحق منشور: (2008) -
الله ... في الخندق الغميق
بواسطة: عزام، سميرة منشور: (1960) -
رأي آخر في رواية : الخندق الغميق
بواسطة: نعيمة، ميخائيل منشور: (1959)
