ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







Écriture Minimaliste et Imagination Maximaliste dans "La Terre Invisible" d’hubert Mingarelli

العنوان بلغة أخرى: الكتابة الحدنوية وتعاظم الخيال في رواية "الأرض الخفية" للكاتب الفرنسي أوبير مانجاريلي
المصدر: مجلة كلية التربية في العلوم الإنسانية والأدبية
الناشر: جامعة عين شمس - كلية التربية
المؤلف الرئيسي: Mohammed, Hicham Rizq Bedeir (Author)
المجلد/العدد: مج30, ع1
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2024
الصفحات: 57 - 98
ISSN: 2356-9964
رقم MD: 1473542
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الفرنسية
قواعد المعلومات: AraBase, HumanIndex
مواضيع:
كلمات المؤلف المفتاحية:
الكتابة | الحدنوية | السرد | الخيال | القارئ | Writing | Minimalism | Narration | Imagination | Reader
رابط المحتوى:
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: تبتغي هذه الدراسة إلقاء الضوء على مفهوم الكتابة الحدنوية (نسبة لكلمة الحد الأدنى وتعني أيضا التصغيرية والتبسيطية)، والخيال المتزايد في رواية " الأرض الخفية " (۲۰۱۹) للكاتب الفرنسي أوبير مانجاريلي والتي تصور الدمار والخراب في ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية من خلال رحلات أحد المصورين التابعين للجيش الإنجليزي برفقة سائقه. لقد حاولنا عبر تحليلات سردية تعريف ماهية الكتابة التصغيرية مقارنة بمفهوم الكتابة "البيضاء"، وكذلك تناولنا الأشكال المختلفة لفكرة الحدنوية الروائية ضمن الإطار السردي، وأيضا حددنا معالمها الأساسية وفق رؤية الكاتبة الهولندية فيكي شوتس (۱۹۹٤، ۱۹۹۷) مع إبراز دور الخيال المزدهر، طبقا لرؤية الكاتب والصحفي الأمريكي أرنست ميلر هيمنجواي (1923) لقد وجدنا أن الكتابة التبسيطية عبارة عن نهج سردي يقتضي موهبة عظيمة. حيث تتصف بأنها مكثفة ومقتصرة ومضبوطة إلى حد بعيد، وتتسم أيضا بالعناية التي توليها دائما إلى صميم السرد وبذلك تختلف بقوة وجمال خيالها عن الكتابة "البيضاء"، الفقيرة من ناحية الثراء والأثر على حد سواء. كما رأينا أن مانجاريلي قد أعد روايته، طبقا لشوتس، وفق ثلاثة مظاهر رئيسة الشكل والأسلوب والمضمون السردي. فتنقسم القصة إلى أجزاء عديدة. وأسلوبها وجيز، ولكنه رصين. أما بالنسبة للإطار السردي، فتخلو المقاطع الوصفية والحوارات وملامح الزمان والمكان من الاسترسال، ولا يلتفت المؤلف لفكرة تعزيز التركيبة النفسية لدى شخصياته. ختاما، على الرغم من كونها تقف على الحياد، إلا أن الكتابة الحدنوية تؤجج فضول القارئ، ووفقا لنظرية جبل الجليد للكاتب هيمنجواي، فهذا النوع من الكتابة يتصف بطابع جمالي ينجم عنه خيال مدهش.

This study aims to highlight minimalist writing and its vast fictional horizon in Hubert Mingarelli novel The Invisible Earth (2019) which describes the ravaged life in Germany after the Second World War through the travels of a military photographer with his driver. We have tried, through narratological analyses, to define minimal writing in comparison to the concept of white writing, present the various aspects of novelistic minimalism within the narrative context and expose its essential features according to the vision of the Dutch writer Fieke Schoots (1994, 1997) by accentuating on the influence of imagination according to the American writer and journalist Ernest Miller Hemingway (1923). We have found that minimalist writing is a narrative manipulation that requires great skill. It is concentrated, limited and strict, and is characterized by the interest it always brings to the essence of the narration. In addition, it differs, by its fictional potential, from white writing which is poor both in terms of affluence and influence. Also, we have seen that Mingarelli developed his story, like Schoots, according to three essential aspects: form, style, and narrative content. The form of his novel is fragmented while his style is concise but vigorous. As for the narrative context, the descriptive passages, and dialogs as well as spatiotemporal markers are devoid of details, and the novelist is not interested in reinforcing the psychology of his characters. Finally, while being neutral, minimalist writing stimulates the reader's curiosity, and it is according to Hemingway's iceberg theory that this type of writing is branded by an aesthetic character from which a wonderful diegesis is born.

Cette étude vise à faire valoir l’écriture minimaliste et son vaste horizon fictif dans le roman d’Hubert Mingarelli La Terre invisible (2019) qui, à travers les déplacements d’un photographe militaire avec son chauffeur, brosse l’Allemagne fauchée par la Seconde Guerre mondiale. Nous avons tenté, dans des analyses narratologiques, de définir l’écriture minimaliste par rapport au concept de l’écriture blanche, de présenter les divers aspects du minimalisme romanesque au sein du cadre narratif et d’en exposer les traits essentiels selon la vision de Fieke Schoots (1994, 1997) tout en braquant la lumière sur le processus du rayonnement de l’imagination selon Ernest Miller Hemingway (1923). Nous avons trouvé que l’écriture minimaliste est une manipulation narrative qui exige un grand talent. Elle est concentrée, limitée et stricte, et se caractérise par l’intérêt qu’elle apporte toujours à l’essence de la narration. De plus, elle se différencie, par son potentiel fictionnel, de l’écriture blanche qui est pauvre tant en ressources qu’en épaisseur. Aussi avons-nous vu que Mingarelli a développé son récit, comme Schoots, selon trois aspects essentiels: la forme, le style et le contenu narratif. La forme de son roman est morcelée alors que son style est concis mais vigoureux. Quant au cadre narratif, les passages descriptifs et dialogiques ainsi que les repères spatio-temporels sont dépourvus de détails et le romancier ne s’intéresse non plus à renforcer la psychologie de ses personnages. Enfin, tout en étant neutre, l’écriture minimaliste attise la curiosité du lecteur, et c’est selon la théorie de l'iceberg de Hemingway que ce type d’écriture se voit doté d’un caractère esthétique dont naît une imagination étonnante.

ISSN: 2356-9964

عناصر مشابهة