| LEADER |
03018nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1582467 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b السعودية
|
| 100 |
|
|
|a محمد، بدر الدين مصطفى أحمد
|g Ahmed, Badr Eldien Mostafa
|e مؤلف
|9 442346
|
| 245 |
|
|
|a المرئي أم المكتوب:
|b قراءة في لوحة هذا ليس غليوناً لرينيه ماغريت
|
| 260 |
|
|
|b مركز العبيكان للأبحاث والنشر
|c 2016
|g أبريل
|
| 300 |
|
|
|a 92 - 93
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e استعرض المقال قراءة في لوحة هذا ليس غليونًا لرينيه ماغريت الرسام البلجيكي الذي كان من بين الرسامين القلائل الذين كانت تشغلهم مثل هذه الإشكالية الفكرية، وكان يسعى باستمرار لتجسيدها عبر لوحاته فقيل عنه أنه الرائد الأول لما عرف بعد ذلك باسم الفن المفاهيمي ومن بين أعماله التي طرح فيها العلاقة الملبسة بين اللغة والمرئي أو بين الكلمة والصورة تلك اللوحة المسماة "هذا ليس غليونًا"، وكان يهدف ماغريت في هذه اللوحة إلى إزالة كل علاقة تمثليه بين المكتوب والمرئي فكان للأول نظامًا آخر لا يتقاطع مع نظام الثاني برغم من أن الفضاء الذي يسبح فيه هذان الطرفان هو فضاء كلاسيكي لأن لا شيء فيه يخالف الفضاء المعتاد، والمشاهد لهذه اللوحة دون قراءة التنويه الذي يخترق اللوحة من أن الذي تشاهده ليس غليونًا يتبادر إلى ذهنه على الفور أن ما يشاهده هو صورة لشيء مألوف ومتعارف عليه بـ"الغليون". وخلص المقال بالقول بأن مرايا ماغريت لا تعيد إنتاج موضوعاتها وفق مبادئ التمثلية التي تأسس عليها فن الرسم الكلاسيكي بل إنها تعتمد إلى إنشاء عوالمها الخاصة بما فيها الواجهات الخفية التي لا تستطيع المرايا الواقعية التقاطها مما يعطي الانطباع منذ الوهلة الأولى بأننا لم نعد أمام قوة شيطانية توالي إنشاء السمولاكرات (الصور المزيفة) وتوسع الهوة بين موضوعات الرسم وموضوعات الواقع. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021
|
| 653 |
|
|
|a اللوحات الفنية
|a ماغريت، رينية
|a الرسم الكلاسيكى
|
| 773 |
|
|
|4 دراسات ثقافية
|6 Cultural studies
|c 036
|e Fikr Magazine
|l 014
|m ع14
|o 0780
|s مجلة فكر
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0780-000-014-036.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 824489
|d 824489
|
